ував твори великого француза XVII століття, що не підбирав одна до іншої деталі його композицій, а шукав цілісності вираження - недарма йому таких праць коштувала бездоганна композиція. Сучасники повідомляють, що він мало не вісім разів переписав картину, - в якійсь мірі це вірно. Можна без зусиль відмітити, що фігура Авраама рухалася і змінювалася в розмірах (її початкові контури проступають біля фігури, видимої зараз), що фарба у багато шарів лежить на полотні. Але, зрозуміло, в роботі не завзятість є головним, а результати його. p align="justify"> У урочисто похмурий колористичний лад картини включаються радісні, світлі тони її правої половини - шат ангелів. Перекличка цих тонів не має нічого спільного з, затвердженої в академічній школі того періоду, системою обов'язкового сусідства червоного з синім, зеленого з вохристо-жовтим. Навіть червоне вбрання Авраама має рідкісно насичений і глибокий тон, який разом з тонами правій частині картини говорить про почуття кольору, про колоризмом і мальовничості молодого Брюллова. Чи не холодна розважливість у розподілі барвистих площин, а захоплене шукання принади кольору і краси колориту вгадуються в цій картині. p align="justify"> Брюллов закінчив Академію, але вона не відправила його у шестирічну закордонне відрядження, оскільки за новими правилами належало ще три роки удосконалюватися в академічних стінах. До чого це було Брюллова? Тільки що засноване Товариство заохочення художників запропонувало йому кошти для поїздки до Італії. Що стояв на чолі Товариства Петро Андрійович Кікін дуже тепло поставився до Брюллова: В«Часто в години дозвілля ви сіяли насіння, плоди яких відчуваю теперВ». Перед від'їздом він написав портрети і самого Кікіна і його дружини. Портретний живопис була вже добре знайома Брюллова, Про це переконливо говорить прекрасний у своїй життєвості портрет актора А. Н. Рамазанова (всі три твори знаходяться в Державній Третьяковській галереї). p align="justify"> Для формального обгрунтування права стати пенсіонером Товариства Брюллов створив композицію В«Едіп і АнтігонаВ» (не витративши на неї, мабуть, великих зусиль). За дорученням Товариства він виконав в 1822 році дві літографії: В«Едіп і АнтігонаВ» і В«Дмитро ДонськийВ». p align="justify"> У серпні 1822 Олександр та Карл Брюллови рушили в дорогу (прізвище братів В«БрюллоВ» була перед від'їздом змінена: Олександр I В«завітавВ» їм В«ВьВ»). Брати робили зупинки для огляду міст, їх пам'яток, виставок. Карл Брюллов показав себе в оцінках побаченого вірним виученики Академії мистецтв. Він знайшов, що шість картин Корреджо в Дрезденської галереї В«не зроблять і сотої користі, що одна Пуссенова картинаВ» (так писав він П. А. Кікіна в листопаді 1822), зневажливо відгукнувся про великого німецькому художника А. Дюрере і В«йому подібних В», але зате висловив побажання бачитиВ« путівником у вірі, головах та експрес В»свою ж копію з ідеалізованої голови Христа кисті Гвідо Рені (найвідомішого майстра італійського ак...
