ських мейджорів - це цілі міста декорацій, майстерні, схожі на будівельні комбінати, костюмерні, що нагадують музеї, цеху по створенню спецефектів, змахують на наукові інститути, лабораторії з обробки плівки, тон-студії, нескінченні склади реквізиту. У період кризи 1950-1960-х років суперстудіі поспішали розпродати своє майно і землю, щоб врятуватися від банкрутства. Або здавали виробничі потужності оживити і осмілілий незалежним кінокомпаніям, у яких не було нічого, крім сценарних ідей та бажання знімати кіно. Криза навчила: замість того щоб лежати на бюджеті кожного фільму вантажем накладних витрат, все це господарство повинно працювати. [3]
Коли на початку 1970-х років криза минула і мейджори знайшли спільну мову з В«незалежнимиВ», власність так чи інакше знову повернулася до колишніх власників. p align="justify"> Уолт Дісней відкрив В«золоту жилуВ» на відпрацьованих матеріалах кіновиробництва. Він відтворив світ своїх казок у вигляді парку дитячих розваг - чудового Діснейленду, вічного свята для мільйонів відвідувачів. Замість того щоб спалювати використані декорації, Warner Brothers, Paramount і інші суперстудіі теж стали створювати такі ж фантастичні світи з атракціонами, штучними озерами, підземним царством примар, населені персонажами відомих фільмів. [9]
Важливим джерелом доходу суперстудій були і залишаються їхні фільми, їх фільмофонд. При бурхливому розвитку вторинних ринків уявлення про те, що фільм - це швидкопсувний продукт, змінилося. p align="justify"> Іноді поняття В«мейджорВ» тлумачать занадто вузько, грунтуючись тільки на критерії наявності або відсутності у компанії майна. Якщо компанія не має павільйоном для звукозапису або виробничим устаткуванням, вона не суперстудія. [4]
Мейджор весь час взаємодіють з незалежними компаніями, у яких часом В«підхоплюютьВ» зовсім закінчені картини, організовуючи і фінансуючи стратегію і тактику їх просування у своїй системі прокату. Це відповідає реальному стану справ: керівництво кінематографом переходить до фінансистів-конгломератам, штаб-квартири яких можуть перебувати вже не в Голлівуді, а, швидше, в Нью-Йорку або Атланті. Там приймаються багатомільярдні рішення, створюються складні схеми фінансування мегапроектів, ведуться маркетингові дослідження ринків, переговори щодо Предпродаж на вторинні ринки, визначається стратегія національного та світового прокату. [9]
1.3 Незалежні кінокомпанії
Незалежним може називатися будь-яке кіно, що знімається поза сформованої системи кіновиробництва. Так що взагалі термін В«незалежне кіноВ» (а також В«підпільне кіноВ» і В«експериментальне кіноВ») можна віднести до частини кінематографа будь-якої країни світу. Наприклад, В«нова хвиляВ» 1960-х років у Франції і неореалізм в італійському кіно після війни можуть бути віднесені до цієї категорії. Також туди може бути сміливо віднесена і солідна частина радянсь...
