ю проявляється в пізніх сонатах композитора. p align="justify"> Як це часто буває у Бетховена два твори, написаних в одне і теж час, мають зовсім протилежні характери. Так сталося з Четвертої і П'ятої сонатами, які були написані в один час. Але якщо Четвертої сонаті властивий романтизм образів і форми, то П'ята, В«ВеснянаВ» соната - твір класичного жанру. p align="justify"> Треба сказати, що Бетховен не давав своїм творам назви, вважаючи, що образність і виразність музичної мови пояснить слухачеві сенс музики набагато краще, ніж будь-яка программность. p align="justify"> З особливостей даної сонати слід згадати кілька головних. Як вже говорилося, це перша соната Бетховена, що складається з чотирьох частин. У класичний сонатний цикл додано скерцо, що ріднить сонату і симфонію, надаючи сонаті більший масштаб. Також в цій сонаті в репризі першої частини головна партія варіювати, що до цього часу не зустрічалося в скрипкових творах композитора. p align="justify"> Дев'ята соната Бетховена є драматичною вершиною скрипкових сонат. Масштаб цього твору виходить далеко за межі камерного циклу. Сам автор написав заголовок сонати: В«Sonata scritta in un stillo brilliante quasi ConcertoВ». Потім він зняв слово brilliante. p align="justify"> Соната найбільш сімфонічна, що і підкреслює автор, випереджаючи головну партію повільним вступом (одиничний випадок з усіх десяти сонат).
Вже у вступі проявляється основний мотив - інтонаційне зерно - яке буде розвиватися протягом всієї першої частини.
На цій же інтонації буде побудована заключна тема і розробка.
Друга частина - тема з чотирма різноплановими варіаціями. Перша варіація віддана виконує соло фортепіано з легким акомпанементом скрипки, друга - навпаки, показує віртуозні можливості скрипаля. p align="justify"> Як і годиться у варіаційному циклі, третя варіація написана в контрастному мінорі, і завершує цикл об'ємна варіація з кодою. Кожна з чотирьох варіацій настільки самостійна і закінчена, що може слухатися як окрема п'єса. p align="justify"> Фінал сонати написаний в ритмі тарантели, стрімко розвивається від фортепіанного акорду на початку до коди, де рух переривається повільними інтермедіями adagio. p align="justify"> Тут можна провести паралелі зі вступом до першої частини сонати, що дозволяє говорити про ознаки структурного спорідненості між частинами В«КрейцеровоїВ» сонати.
сонатних циклів Бетховена для скрипки і фортепіано зайняли зовсім особливу нішу у всій скрипкової музики. p align="justify"> Як ми пам'ятаємо, жанр сонати в творчості Бетховена завжди був простором для експериментів у формі, гармонії і розвитку музичного матеріалу. Скрипкові сонати не стали винятком, навпаки, у своїй творчості, Бетховен зумів створити неповторне скрипкове звучання за рахунок мелодики і органічного ансамблю з фортепіано. br/>
Номер сонатиГод созданіяНомер опусаТ...
