ональностьКоличество
До всіх десяти сонатам Бетховен наказує присвяту: три сонати ор.12 присвячені поважному вчителю Антоніо Сальєрі, Четверта і П'ята сонати ор.23, 24, які спочатку були позначені одним опусом 23 - графу Моріц фон Фриз, три сонати ор.30 були написані на честь російського імператора Олександра I. Десята соната була присвячена ерцгерцогу Рудольфу, а Дев'ята, знаменита В«КрейцероваВ», присвячена, відповідно, Родольфо Крейцеру, як відомо, так і не була визнана адресатом. p align="justify"> Підводячи деякі підсумки, Бетховена можна виділити кілька моментів. У сонатах композитор не віддає перевагу якомусь з інструментів, наділяючи їх рівними виразними і тематичними засобами. Цього пласту спадщини композитора, як мені здається, притаманні два начала, пов'язаних з ліричним сприйняттям скрипки і драматичним. При цьому необхідно зауважити, що камерний творчість Бетховена містить в собі більше драматичних, і навіть у чомусь трагічних творів - таких як Четверта, Сьома і Дев'ята сонати. br/>
Глава 3. Аналіз структури, драматургії, музичних образів Четвертої сонати Бетховена
Найбільшою відмінністю цієї сонати від трьох попередніх є її яскраво виражений романтичний характер. З перших же тактів триольная фактура створює відчуття тривоги і руху. Побічна партія не несе в собі сильного контрасту з головної, зберігаючи внутрішню пульсацію тріолями. Нетипово також і поліфонічне розвиток побічної партії, що до цієї сонати не зустрічалося в скрипкових сонатах Бетховена. p align="justify"> Важко повірити, що в такій плідний період Бетховен гостро переживає швидко прогресуючу глухоту і безперервний шум у вухах.
Четверта соната трехчастность. На мій погляд, цикл абсолютно унікальний своїми скромними обсягами, що вельми невластиво Бетховену, і концентрованим викладом музичного матеріалу. Перша і третя частини сонати утворюють образну арку. Це один з небагатьох фіналів скрипкових сонат, та й взагалі фіналів того часу, написаний в мінорі і продовжує розвиток образів першої частини. Д.Ф.Ойстрах охарактеризував цю сонату як В«Малу КрейцеровуВ». p align="justify"> Драматичну I частина і драматичний фінал поділяє мажорне Andante Scherzoso, яке музикознавці нерідко називають В«інтермедієюВ» (взагалі розташування ладів теж незвичайне - частіше ми стикаємося з швидкими мажорними крайніми частинами і повільною мінорній II частиною). p align="justify"> Те, що соната написана в мінорі, теж незвичайно - на зорі XIX століття симфонія, і тим більше соната (які складалися найчастіше для розваги публіки) в мажорі - були нормою. Так що мінорна соната була рідкісним винятком; як правило, цим композитор хотів повідомити слухачеві В«виняткову серйозність даного творуВ». Вже одна ця обставина змушує поглянути на художнє значення сонатного циклу зовсім в іншому світлі. До Бетховена камерний жанр розглядався як легка музика для відпочинку слухачів. ...
