нь, лекційним залами і пр. Освітлення експозиції - комбіноване: верхнє - через купол і бічне - через вузький стрічковий проріз, протягнутий уздовж пандуса під його підставою. Композиційної і функціональною особливістю інтер'єру музею є поєднання великого озелененого простору атріуму і щодо обмежених просторів уздовж пандуса, звернених в атріум. Можливість перемикання уваги відвідувачів з експозиції на простір атріуму перешкоджає виникненню у глядачів традиційної "музейної втоми". Функціонально обумовлена ​​схема побудови простору музею визначила і побудова його зовнішнього обсягу у вигляді своєрідної равлики. Її унікальний, замкнутий, "самодостатній" обсяг вкомпанован в забудову незалежно від структури останньої. Настільки ж самобутній і органічний Райт у вирішенні тривіальної теми багатоповерхового офісу. У побудованій в 1956 р. "вежі Прайса"/м. Бартлсвіл, шт. Оклахома/за завданням повинні були розміститися конторські приміщення і квартири. За традицією в таких випадках контори розміщають внизу, а квартири нагорі. Райт зламав традицію: контори і квартири розміщені ним на всіх 15 поверхах вежі, але наглухо відокремлені один від одного хрестом, в плані, взаємно перпендикуляр-них внутрішніх стін. Таким чином, зламаний і конструктивний стереотип - проектувати такі будівлі каркасними. Внутрішня стінова несуча система оголена на торцях і у вінчанні будівлі, що забезпечило тектоничности характер, композиції обсягу вежі. br/>
. Планування будинків Френка Ллойда Райта
План хрестоподібної форми
Френк Ллойд Райт намагався, по можливості, трактувати будинок як єдиний простір. Інтер'єр дифференцировался лише в залежності від потреб. Як підкреслював Райт, він В«розглядав всю поверхню підлоги в будинку як єдине ціле, відділяв кухню, організовував спальні і житлові кімнати для обслуговуючого персоналу в нижньому поверсі, поділяв велике приміщення на окремі функціональні зони - їдальні, кабінету і вітальніВ». p align="justify"> Організовуючи план будівлі, Френк Ллойд Райт в центрі будинку поміщав великий камін, як це робили в XVII ст. Навколо каміна він, як би променями, розташовував різні зони будинку. На європейських архітекторів сильне враження справляла те, що план мав хрестоподібну форму. Два обсягу перетинали один одного під прямим кутом, як крила вітряка. Принцип використання каміна як центру будинку зберігся в Америці протягом XIX в. p align="justify"> Райт надавав особливого значення освітленості інтер'єру. Френк Ллойд Райт особливо підкреслював, що приміщення повинні бути розташовані так, щоб світло проникав у них з трьох сторін. На початку 70-х років був спроектований будинок хрестоподібної форми, дуже схожий на проект Райта. Проект цього будинку був свідомо складений таким чином, щоб кожна кімната мала південну орієнтацію. Дев'ять з десяти кімнат були звернені на південний схід. Розсувні двері дають можливість, у разі потреби, об&#...
