ом - є хори ритуальні (всі молитви розкольників), хори церемоніальні (В«Слава лебедюВ» і В«Пливе лебідонькаВ»), хори жанрові В«Біля річкиВ», В«ГайдучокВ»)
Хор В«Пливе лебідонькаВ» - церемоніальний, хор супровід, він віддаляється і наближається разом з Хованський. Дівчата славлять князя за його ж наказом. Саме це хор реалізує тривогу, наростаючий страх і, таким чином, завершує лінію жанрових номерів всієї картини першої дії. p align="justify"> Хор В«Слава лебедюВ» - це хор супровід і, ореол фігури князя таким чином, зосереджений в супроводжує його свиті - В«Короля грає почетВ».
Інша роль хорів розкольників, їх молитов і співів. Ці хори завжди підсумок, завжди остаточне судження, остаточний емоційний висновок. Хори-молитви тісно пов'язані з роллю Досифея. І в першій дії, і, особливо, в четвертій дії партія Досифея знаходить форму ритуалу: виголошення - молитва - відповідь. Після монологу Досифея форма в четвертій дії будується як ланцюг виголосуі і відповідних хорів. Деякі з них невеликі, найзначніший - В«Ворог чоловіківВ». p align="justify"> Зовсім особливе місце займають хори, в яких текст вимовляється як пряма мова співаючий В«Ох, ти рідна матінка РусьВ» (Iд.), молитва стрільців (IVд.), хор співчуття і вибачення в другій картині IV дії В«Прости тобі ГосподьВ». Хори, в яких текст, а, отже, і положення в драматургії - пряма мова, текст від імені колективного суб'єкта, - це в сутності, введені в дію сцени. Це хорова сцена I д. - драматичний діалог прийшлого люду. Глибинний зміст сцени прихований в музичній драматургії. Одним з головних ознак цієї, і не тільки цієї сцени є співвідношення вокальної, хорової та інструментальної партії. Цілісна картина виникає в інструментальній партії, тоді як хор розбитий на фрази, репліки, які звучать в окремих партіях. Розбрід, різноголосся підкреслюється і асиметричним набором реплік, стреттное напливами коротких реплік та інше. p align="justify"> Інший фрагмент пісенної структури - хор В«Вже ти потіш насВ». Тут хор спільний, музика і текст має явно жанровий характер. Цей хор виступає в контексті гри. p align="justify"> В інших випадках сходження партій хору має нарочито стихійний неорганізований характер, лінії хору нарочито демонструють різні тексти. У мелодійному малюнку партій хору теж немає єдності крім однотипного скандування складів і підпорядкування загальної гармонії. Динаміка, цілісність досягається, в першу чергу, в інструментальній партії. p align="justify"> Розрізненість, різноголосся хору може бути витлумачена як прагнення до правдоподібності, ілюзії реальності, зняття умовностей.
Велика ігрова сцена гульні стрільців у IIIд. організована як антифони-контрапункти (тобто антифони без точної імітації). Це частково стосується і жіночого хору, хоча він монолитнее (у тому числі і по своєму сценічному призначенням: п'яні стрільці - тверезі, обурені Стрельчіхі). Але хор знову роз'єднаний в діалозі ...
