дано народні типи. А в сполученні реплік створюється такий пружний ритм дії, що здається: відчуття життя створюється не від суми яскравих приватних характеристик, а від ступеня і характеру їх взаємодії. p align="justify"> Інша спостерігається в сцені біля собору Василя Блаженного. Крім різних характерів тут відчувається спільність настрої і думки: глуха ненависть до царя і віра в Самозванця. p align="justify"> У сцені під Кромами, де народ охоплений одним - протест, бунт, вільна гра пристрастей - В«індивідуальностейВ» майже немає, репліки різних хорових груп несуться в єдиному пориві, підкоряючись загальному характеру активності. Але в цій сцені помітна нюансування вокально-мовних інтонацій. Напористі, стрімкі фрази часом перемежовуються з вільними від В«ударний силиВ» жіночими репліками. p align="justify"> Не менш значні хори В«БорисаВ», написані, здавалося б, у звичній манері. Сама цілісність їх завжди обумовлена ​​єдністю почуттів, дії: причет народу, що просить Бориса на царство (В«На кого ти нас покидаєшВ»), духовне піснеспів калік перехожих, слава Борису під час коронації, хор В«ХлібаВ» - крик голодного люду, В«Витрати, розгулялася В», стихійно виникла пісня народної вольниці.
У кожному випадки слух фіксує свою закономірність форми, яка диктується тим же баченням сценічного руху, проте в результаті набуває динаміку і стрункість, узгоджується з загальними законами музичної логіки.
Одним з яскравих прикладів поєднання стрункості, закінченості і такого розвитку форми, в якому В«бачиться сценаВ» - хор В«ХлібаВ». Чудово те, як при музичній цілісності хору кожен момент форми органічно випливає з дії. Поступовість залучення різних груп народу в голошеніе - лінія безперервного динамічного наростання, немов ростуть і міцніють вигуки голодного люду. p align="justify"> У хорі В«На кого ти нас покидаєшВ» поступовість включення голосів, почерговість вигуків (В«Батько нашВ», В«Ти годувальникВ») у різних групах хору, варіанти, від разу до разу міняють звучання східних мелодійних фраз , безперервність розвитку від покірно-жалобного причет до перебільшеному В«риданнюВ» - все відображає импровизирования цього причет. Здається, що музика розвивається не від даного В«зверхуВ» закону будови форми, а пагонами, що виростають один з іншого. p align="justify"> Чудовий рішення хору В«Витрати, розгуляласяВ» з сцени під Кромами. Грізні інтонації (В«недобра силаВ» першої частини хору) вінчаються яскравою танцювальною музикою другий. Тут переконливо передані Мусоргським раптовий контраст настроїв, перехід від грізної сили до веселощів, захопленості силою. Частини хору контрастні; однак ритмічна пружність, парно-періодичне будова мелодій, рівний невпинний темп, безперервність ритмічного пульсу - все це об'єднує контрастні частини хорової сцени. p align="justify"> Функції хору в В«ХованщинаВ» різнопланові і, у зв'язку з цим різноманітні структури хорових форм. Хори поділяються за жанровим принцип...
