історизму. Письменники цього періоду показують дійсність статично, без розвитку; історична конкретність замінюється конкретністю побутової та етнографічної. Побут людей виявляється поза часом, як поза часом малюється їх душевна життя, їх психологія. Література другої половини століття все більше втрачає зв'язок з традиціями німецької літератури кінця XVIII - першої половини XIX століття: з традиціями Гете і Шіллера, з кращими традиціями романтиків, з традиціями революційно-демократичної літератури - Гейне, Бюхнера і інших. Постановка великих питань історичних доль народу та індивіда виявляється більше не під силу буржуазної літературі. p align="justify"> переосмисляются в цей період естетичні норми, висунуті в кінці XVIII - початку XIX століття, або вони втрачають своє живе зміст, перетворюючись на мертву епігонського форму.
Однак у творчості кращих письменників другої половини століття в суперечливій формі відбувається зародження нових реалістичних якостей. Велика точність і конкретність спостережень, велика тверезість художнього погляду, нові художні засоби розкриття сучасної дійсності говорять про те, що цей період у розвитку німецької літератури не був періодом тільки занепаду. Деякі нові риси, що з'явилися в мистецтві другої половини століття, будуть розвинені потім в літературі критичного реалізму XX століття. p align="justify"> Ідейну і художню зв'язок з попереднім періодом зберігають ще письменники, що сформувалися напередодні революції 1848 року, - Геббель і Людвіг. Ці письменники перехідного періоду намагаються наділити новий зміст, що відображає змінилися соціально-історичні умови, в старі художні форми. Геббель, наприклад, ще не відмовляється від великих історичних проблем і монументального художньої форми. Але рішення проблеми взаємин людини і суспільства відображає дух суспільної реакції - протиріччя особистості і суспільства втрачає для Геббеля історичну конкретність, живу історичну діалектику. p align="justify"> У творчості Г. Фрейтаг (1816-1895гг.), вельми популярного у свій час, гранично ясно виявляється Провінціалізація німецької літератури, відмова від значної проблематики та апологетика філістерського буржуазного існування. У прославленому тодішньої буржуазної критикою романі Фрейтаг "Дебет і кредит" (1855г.), в якому письменник нібито малював, за висловом одного з критиків того часу, "німецький народ за роботою", буржуа і вузький світ його приватних егоїстичних інтересів є об'єктом авторського милування і захоплення.
У творчості письменників так званої "мюнхенської групи", Е. Гейбель, П. Гейзе та інших, живе, суспільно значиме зміст поступається "мистецтву заради мистецтва"; за формальним наслідуванням класично-романтичним формам відсутня ідейна спадкоємність.
Для багатьох письменників у цей період характерна областніческой тенденція: велика правда мистецтва, що ставить сміливо найважливіші питання, замінюється маленької п...
