остає третій обов'язковий персонаж - злочинець. Він досить незвичайний для раннього - першого - детектива, хоча рідкісний сучасний детективний роман обходиться без нього: це маніяк. "Мадемуазель де Скюдері" була першою в світовій літературі (написана в 1836 році, за п'ять років до оповідань Едгара По) історією про серійного вбивцю. p align="justify"> Ювелір Рене Кардільяк, звихнувся від любові до власних творінь і вбиває замовників заради того, щоб створені їм намиста, персні та діадеми не виходили з його власного будинку, починає той ряд персонажів, в якому вже в наш час зайняли місця Ганнібал Лектер, Елізабет Крі і їм подібні. Досить згадати його монолог, щоб переконатися в цьому:
"Ремесло ювеліра я обрав тільки для того, щоб мати справу з золотом і дорогоцінними каменями. Я з захопленням віддався роботі і незабаром став першим майстром моєї справи, і ось у житті моєї настала пора, коли подавляемая так довго вроджена пристрасть владно дала про себе знати і стала рости, поглинаючи все інше. Коли я закінчував роботу і віддавав замовнику дорогоцінний убір, мною оволодівала тривога, безнадійність, лишавшая мене сну, здоров'я, бадьорості. Людина, для якої я потрудився, день і ніч, як привид, стояв перед моїми очима, прикрашений моїм убором, і якийсь голос шепотів мені: "Адже це ж твоє ... твоє ... візьми це ... на що мерцеві діаманти? "... Зловісний голос насміхався з мене, кричав мені: "Хо! Хо! Твій убір носить мрець! "... У глибині душі прокидалася жага крові, валить у трепет мене самого ... "
Є в цьому творі і ще один момент, характерний для детективної літератури взагалі (часто проти волі автора): якась дивна симпатія, навіть потяг і безумовна повага злочинця до детектива, в даному випадку - ювеліра Рене Кардільяка до старезної письменниці мадемуазель де Скюдері: "Вам, благородна, найгідніша пані моя, сама доля призначила цей убір. Тепер лише я зрозумів, що, працюючи, думав тільки про вас ... "І типовий для нинішнього роману хід: листи злочинця" приватному детективові ":" ... Просимо вас і надалі не позбавляти нас вашого розташування і зберігати про нас добру пам'ять. Незримі ". br/>
ВИСНОВОК
Проблема ворожості буржуазного суспільства мистецтву є наскрізною для романтичної естетики. Будучи поставлена ​​вже в ранньому романтизмі, коли протиріччя буржуазних соціальних відносин ще тільки починали проявляти себе, вона досягає особливої вЂ‹вЂ‹масштабності зображення в пізньому романтизмі, зокрема в новелах Е.-Т.-А. Гофмана. p align="justify"> У знаменитій його новелі В«Мадемуазель де Скюдері" любов до творів мистецтва перетворюється на воістину диявольську пристрасть, що штовхає на злочин.
Інакше вирішує цю ж проблему Н.В. Гоголь. Мистецтво має мати межі, око тоді самостійно, коли ці межі покладаються - так само як і розсуваються - внутрішньо необхідним його розвитком. О...
