ній творчості. Від захопленого екстазу він легко переходить до дратівливості або до повної мізантропії по самому незначному приводу. Фальшивий акорд викликає у нього напад відчаю. Він весь складається з химерних поєднань: комічні, різкі гримаси на благородній одухотвореному особі, небачений костюм, майже карикатурна жестикуляція. Крейслер безглуздий, майже смішний, він постійно шокує респектабельність. Ця неконтактність зі світом відображає повне неприйняття навколишнього життя, її тупості, невігластва, бездумності і вульгарності ... Крейслер повстає один проти цілого світу, і він приречений. Бунтівний дух Крейслера гине в душевної хвороби, коли тіло його ще продовжує жити. p align="justify"> Чисто романтичних образів шляхетних ентузіастів у Гофмана дуже небагато: Донна Анна, Антонія, Юлія - ​​романтично піднесені безликі служителі мистецтва. Вони - його патетика, яку він не виносить у великих дозах. Найчастіше герої - ентузіасти, сповнені чисто гофманівської іронією. Вони завжди натхненники подій: архіваріус Лінгорст, золотих справ майстер Леонгард, шарлатан Челіонаті, Проспер Альпанус і фея Рожа. Всі вони існують у двох іпостасях - у своїй основній функції магів, істот надлюдських, і в простому бюргерському обличий чиновника, ремісника, лікаря. p align="justify"> Роздуми про музику і гротескні фантасмагорії, пристрасна сповідь і гірка нещадна самоіронія, візіонерські бачення і проза життя, піднесені почуття і щем відчуженості - розладу між художником і світом. Такі В«Фантазії в манері КаллоВ». Гофмана завжди відрізняв напружений інтерес до зла. Артистичне переживання буття, незвичайна пильність плюс гротескна точність карикатури. Основний сатиричний прийом - змішання буденного і чудесного. Всі ці годинникарі і професори, таємні радники і міністри без портфелів, весь жалюгідний фантасмагоричний світ подсмотрен з життя і пропущений через найтоншу матерію - свідомість генія. p align="justify"> складні і своєрідні художник, самобутність якого, як завжди, вислизнула від сучасників, Гофман, як і Едгар По, був засновником не тільки магічного реалізму і сатири-фантазії, але й детектива (В«Мадемуазель де СкюдеріВ» ), і роману жахів (В«Еліксир дияволаВ»), і бідермейера (В«Майстер Мартін - бондарі і його підмайстриВ»), і оповідань у присутності музики, і умовного театру, і умовного мистецтва взагалі.
Разом з Арнимом Гофман ввів у вживання ідею двойничества і втрати людиною індивідуальності, душі. Йому належать ідеї влади речей, зумовленості людської поведінки речами, механізації і бюрократизації життя, може бути, навіть її роботизації - це він придумав поліси автоматів - розбірних чоловічків, іграшкових механізмів із зловісними наслідками. p align="justify"> Але навіть у кримінальному романі він залишається Гофманом: Кардільяк - не просто Майстер і Грабіжник, але Майстер, змушений продавати своє мистецтво профанам і не упокорюється з таким відчуженням власних творінь. Як і Крейслер, він бачить в цьому фатальн...
