орював вигляд дівчини в невеликих акварелях на теми Данте і Беатріче. Вона й сама стала малювати і писати вірші.
Шлюб їх довго відкладався через повного безгрошів'я, а коли був укладений, то невдалі пологи настільки погіршили стан Ліззі, що їй були прописані наркотики. 10 лютого 1862 пізно повернувся додому Россетти застав її вмираючої від прийнятої ненароком чи навмисне занадто сильної дози. У припадку відчаю звинувачуючи себе в нехтуванні, Россетти поклав у труну своєї дружини рукопис підготовленого ним збірника віршів, присвячених здебільшого їй же. Сім років по тому, за наполяганням друзів, він дозволив дістати рукопис з гробу. Вірші здалека. Це був «Будинок життя», який зробив художника знаменитим англійським поетом. Але слава вже не радувала, - йому здавалося, що він допустив святотатство, порушивши спокій могили дружини. Це призвело Россетти до спроби самогубства.
В останньому портреті Ліззі художник зобразив її у вигляді дантовской Беатріче, що перебуває в якомусь трансі, в момент смерті.
Картина, названа «Беата Беатрікс», стала першою в серії жіночих образів пізніх полотен Россетті. Вони написані з різних моделей, але мають якесь схожістю: у кожної довга шия, гнеться під вагою волосся, бліде обличчя з болісно-томним поглядом. У епігонів Россетти культ тендітної жіночої краси виродився в чистий естетизм і декоративний візерунок.
У 1850-х роках Россетти був ще сповнений задумів, перш за все хотів розписати фресками щойно збудований в Оксфорді його другом, архітектором Вудвордом, зал засідань Союзної суспільства. Захоплення Россетти передалося декільком молодим людям. Влітку 1857 вони почали розписувати стіни залу акварельними пензликами прямо по сирій штукатурці. Поки фарби були свіжі, фрески виглядали чудово, але, на жаль, через рік почали обсипатися і вицвітати. Спроби реставрації розпису не дали результатів, але загальна робота прерафаелітів «другого призову» згуртувала цю молодь. До речі, їх теж було сім. Найбільше визнання отримали двоє - Вільям Морріс і Едуард Берн-Джонс, подружившиеся на все життя. Наскільки Берн-Джонс був безвладний, мрійливий і м'який, настільки Морріс виявився енергійний, запальний і практичний.
Морріс - велике і різноманітне явище в культурі Англії і всієї Європи другої половини XIX століття. Ми тільки коротко перерахуємо ті види діяльності, де він залишив помітний слід: оригінальний поет, письменник і публіцист, художник і декоратор-дизайнер, майстер-новатор прикладного мистецтва. Був він і вченим - знавцем стародавньої середньовічної літератури та мистецтва, крім того, видавав і оформляв книги, відродив саме поняття - «мистецтво книги», заснував товариства охорони пам'яток природи та мистецтва, невтомний пропагандист ідей соціалізму і активний учасник робітничого руху. У 1861 році їм створені колективні майстерні, виробницівшіе меблі, шпалери, вітражі, кахлі, набійки, завіси і декоративні тканини. У майстернях працювали всі його друзі-прерафаеліти: Россетти, Берн-Джонс, Хант, Браун. Хоча останній не став офіційно членом прерафаелітской братства, але за своїми переконаннями він, звичайно, повинен бути зарахований саме до них.
Доля цього обдарованого - і досі недооціненого художника - склалася важко. Він був не набагато старше прерафаелітів, але до того часу, коли з ними зійшовся, володів вже п'ятнадцятирічним професійним досвідом, навчався в Бельгії, Франції та Італії.
