тяжкості може миттєво відірватися і впасти на сцену. Тому закінчення кожного шва рекомендується посилювати полотняними накладками, прошиваючи їх по лініях конверта - по периметру і хрест-навхрест.
Конкретний вибір матеріалу і почасти конструкція залежать від технології живопису та характеру самого задника.
Раніше театр переважно користувався кроющими клейовими фарбами, що наносяться на грунтований полотно. Для збереження барвистого шару задник намотується на брусок, приклеєний до його верхньої крайці. Такий же брусок прикріплюється намертво і до низу живописного полотна. Підвіска задника до Штанкети проводиться через отвори, вирізані в полотні за допомогою ременів з кільцями, ланцюгів з карабінами, спеціальних декораційних захоплень або мотузкових шлагов (рис. 106 в). Вирізаний полотно зміцнюється додатковими м'якими накладками.
Сучасна технологія декораційного живопису грунтується на застосуванні тонкотертих гаушевих фарб, анілінів і м'яких аплікацій, тому в основному для виготовлення задників використовуються вибільні тканини з щільною і дрібнозернистою структурою. Кріплення таких задників до Штанкети здійснюється звичайними в'язками.
транспарантного задники - задники з напівпрозорими частинами, що підсвічуються із зворотного боку, комбінуються з тканин різної щільності. Основне полотно зшивається з щільної непрозорої тканини, в якій, згідно ескізу, робляться вирізи різної величини і форми. Ці вирізи із зворотного боку зашиваються менш щільними матеріалами від суворої або вибільних бязі до найтоншого мадаполаму. Різниця в структурі тканини створює різні яскравості свічення окремих частин композиції.
Всі аплікаційні частини нашиваються або наклеюються поверх основної тканини задника. Нашивка проводиться наметочним швом або Обметко контура. У багатьох випадках транспарантного спосіб виконання задника поєднується з аплікаційними. Найбільш світлі і прозорі місця заповнюються тонкими бавовняними тканинами або тюлем. Найтемніші-аплікацією чорного оксамиту. Проміжні градації досягаються накладенням різних тканин в один або кілька шарів.
Тканина, що йде на аплікації, забарвлюється заздалегідь, так як в нашитими вигляді вона фарбується дуже погано. Для того щоб при вирізці контурів тканина не тяглася, її крохмалять або просочують легким розчином желатину. Забарвленістья і подкрахмаленная тканину розтягується на цвяхах для сушки.
Для створення на сцені повітряної перспективи, пом'якшення контурів фонових декорацій застосовуються задники, зшиті з гладкого тюлю. Текстильна промисловість виробляє спеціальний сорт тюлю, призначеного для театру. Театральний тюль має ширину від 5 до 7 м. Таким чином, на сценах середніх розмірів зшитий з нього задник не має швів. Якщо ширина тюлю недостатня для виготовлення задника потрібної висоти, - він зшивається з двох шматків. Стикуються кромки підрізають рівною лінією і підбираються так, щоб осередки якомога точніше збігалися один з одним. Тюль зшивають вручну, починаючи від середини в сторони, відступаючи від кромки на дві-три осередки. Розкрій тюлю повинен передбачати горизонтальний напрямок шва. У більшості випадків лінія шва розташовується у верхній частині задника, де вона найменш помітна. Зшивання тюлю на машині дає більш грубий і помітний шов.
3. Техніка устаткува...
