вічого кабінету два-три портрети батьків і дітей господаря, невелика картина з баталією або морським пейзажем. Якщо чоловічий кабінет був приватним центром садиби, то його парадним обличчям служила вітальня або залу. Такий поділ на домашнє і гостьове, повсякденне і святкове було властиве всій дворянській епосі. Одним з наслідків такого поділу усього життя дворянської стала диференціація садибних інтер'єрів на «парадні апартаменти» і «кімнати для прізвища». У багатьох садибах вітальня і залу служили для різних цілей, в більшості ж будинків вони прекрасно поєднувалися. Сучасники, безумовно, сприймали залу або вітальню як парадний апартамент. «Залу, велика, порожня і холодна, в два-три вікна на вулицю і чотири у двір, з рядами стільців по стінках, з лампами на високих ніжках і канделябрами по кутах, з великим роялем біля стіни; танці, парадні обіди і місце гри в карти були її призначенням. Потім вітальня, теж у три вікна, з незмінним диваном і круглим столом в глибині і великим дзеркалом над диваном. З боків дивана - крісла, козеткі столики, а між вікон столики з вузькими дзеркалами у всю стіну. »
Пустота і холодність цих зал була буквальною, оскільки їх майже ніколи не топили і, до того ж архітектурно тут виділялася не домашня теплота, а парадність. У вітальні переважали в основному холодні тони - білі, блакитні, зеленуваті, що підкреслюють її особливий колорит. Урочистість парадної залі надавало різьблене позолочене дерево стін і меблів. Стеля зали неодмінно прикрашався пишним плафоном, а підлога - паркетними вставками з особливим малюнком. В оформленні стін часто використовувався ордер. Іонічні і коринфські колони відгороджували від загальної зали невеликі лоджії, дозволяючи відчувати себе і «в людях», і в «самоті людей». Міфічну «старовину» дворянства засвідчували численні мармурові «антики», обов'язково прикрашали вітальню. Античним вважалося все древнє: і римські оригінали, і сучасна французька або італійська скульптура. Центром зали майже завжди опинявся великий парадний портрет нині царюючої особи в неодмінною позолоченій рамі. Його розташовували нарочито симметричале по головній осі вітальні і віддавали ті ж почесті, що і самим государям.
На початку XIX століття вітальні «теплішають». Тепер вони пофарбовані в рожеві або охристі теплі тони. Пишну позолочені меблі змінює більш сувора з червоного дерева. А в холодних, перш, камінах щовечора запалюється вогонь, відгороджений від зали розшитими камінними екранами.
Поступово змінюється і призначення віталень. Тепер тут проходять свята сімейні, тихі. Домочадці проводять тут більшу частину часу, читаючи твори відомих письменників. «Вся сім'я вечорами сідала в гурток, хто-небудь читав, інші слухали: особливо пані та дівиці. Справа в тому, що при цьому читанні, в ці хвилини вся родина жила серцем або уявою, і переносилася в інший світ, який на ці хвилини здавався дійсним; а головне - відчувалося жвавіше, ніж у своїй одноманітною життя ».
Природно, що офіційний парадний портрет у новій обстановці було вже немислимий. Портрети царюючих осіб стають все скромніше і непримітнішого. А незабаром їх замінюють портрети людей, милих серцю господарів. Саме такий, тихою і затишною, вітальня і увійшла в російську літературу XIX століття.
У другій половині XVIII століття з'являється в садибному будинку жіночий кабінет. Цього зажадав сентиментальн...
