адемічна музика як якісно нове явище, подібного якому ще не знала світова музична культура. Ця музика і за своїми нормативам, і по самому духу виявилася антиподом академічній музиці. Однак її антіподность має здатність взаємодії з «класикою», здатністю взаємообміну різних елементів з нею.
Для блюзу характерні метафоричність образів, імпровізаційність музики і тексту, застосування поліритмії і синкопування, питально-відповідний принцип формоутворення, специфічна темброва забарвлення звучання голосу або інструменту.
А АВ444
Досліджуючи особливості і виразне значення блюзу можна виділити наступне:
· Блюз складається з 12 тактів - форма:
· Тільки блюз має свій власний лад і гармонійну сітку.
· «Blue notes» - знижені III, V і VII ступені мажорній гами
· Найбільш характерні гармонійні переходи - четвертий / п'ятий, восьмий / дев'ятий, а також дев'ятий / десятий (в ранньому блюзі) такти.
· Важливу виразну роль відіграє також властиве тільки джазу ритмічна інтерпретація восьмих нот. Для блюзу ритмічно особливо виділено оформлення каденцій.
Гармонійна блюзова схема може нескінченно ускладнюватися і варіюватися, але її характерна особливість - перехід в п'ятому такті в субдоминантов - залишається незмінною. Блюзові ноти, як уже говорилося вище, є проникненням мінору в мажор. Багато блюзові теми, побудовані в блюзових нотах, утворюють мінорну пентатонику на мажорній гармонії. Блюзова пентатоніка відрізняється від простої пентатонікі тим, що знаходиться в гармонії, і конкретно відрізняється методами мислення виконавців. Пентатоніка є основою тому, що вона звучить переконливо і нефальшивих на всіх трьох функціях блюзу TDS
Маючи в розпорядженні значну кількість гармонійних оборотів, знаючи принципи замін, альтерацій, широкого, тісного і змішаного розташувань, можна ускладнювати блюзовую гармонію, використовуючи схеми блюзу, де використовуються ці кошти. Блюз відкрив у музиці особливу виразну сферу, чужу багатовіковому європейському досвіду. Цей найважливіший пласт сучасної культури проклав в мистецтві нові шляхи, які виражають мовою звуків деякі фундаментально важливі духовні устремління нашої епохи.
Список літератури
1. Баташев А. Мистецтво джазу в музичній культурі / / Радянський джаз. Проблеми. Події. Майстри: Зб. ст./Упоряд. і ред. А. Медведєв, О. Медведєва.- М.: Сов. композитор, 1987. - С. 80 - 95.
. Конен В.Дж. Народження джазу.- М.: Сов. Композитор, 1984. - 311 с., Нот., Нот. мул., 8 л. мул.
. Медведєв А. Час зрілості / / Радянський джаз. Проблеми. Події. Майстри: Зб. ст./Упоряд. і ред. А. Медведєв, О. Медведєва.- М.: Сов. композитор, 1987. - С. 29 - 47.
. Овчинников Е. Джаз як явище музичного мистецтва.- Мистецтво.- М.: ГМПІ, 1984. - 66 с.
. Сарджент У. Джаз: Генезис. Музична мова. Естетика / Пер. з англ. М.Н. Рудковської і В.А. Єрохіна; Вступ. Стаття В.А. Єрохіна; Заг. ред. і комент. В.Ю. Озерова.- М.: Музика, 1987. - 297 с
. Чугунов Ю. Гармонія у джазі: Учеб. посібник для ф-п.- М.: Сов. Комп...
