піддалася нападу. Інопланетяни, незрозумілі і бездушні істоти, висаджуються на нашій планеті і атакують землян. Романтичні мріяння астрономів і простих обивателів про те, що ми не одні у Всесвіті, переробляються міфологічної машиною. Інопланетяни відтепер не брати по розуму, чи не вищі істоти, а божевільні агресори, які хочуть знищити нас і нашу цивілізацію.
Деякі зі згаданих сценаріїв розвивають і постапокаліптичний сюжет: після катастрофи, як правило, залишилося лише кілька людей, які здатні знову відтворити світ («Марс атакує», «Я - легенда», «Обитель зла», «Пандоріум», «Книга Ілая»). Слід згадати про те, що і в традиційному міфологічному свідомості кінець світу ніколи не буває остаточним - завжди залишається хто-небудь, найчастіше пара, яка відродить людство, як і залишаються якісь вказівки щодо того, як це зробити. Завжди повинна залишатися надія. Так і Кіноміфи воліють надавати своїм героям і глядачам цілком конкретний і реальний шанс на виживання. Як і традиційний міф, кіноміф претендує на функцію трансляції знання і досвіду з покоління в покоління. І логічно, що ці знання мають не тільки космологічний, а й цілком конкретно-практичний характер, а саме є планом з порятунку людей у ??разі чогось апокаліптичного.
Крім апокаліптичних міфів, що виділяються С. Савченко, необхідно позначити і, так звану «вигадану всесвіт» від американської компанії Marvel Comics. Кожен житель на планеті Земля знайомий з продуктом виробництва даної корпорації: «Фантастична четвірка», «Людина-павук», «Неймовірний Халк», «Залізна людина», «Шибайголова», «Примарний гонщик», «Тор», «Капітан Америка» і «Люди Ікс». Більшість персонажів «Marvel» мешкають в одній вигаданому всесвіті, що отримала назву Земля - ??616. Головні герої однойменних фільмів є супергероями, які також рятують, як і нашу планету, так і свої світи, борючись при цьому з цілими загонами «зла». Ми дивимося на Тора, Залізної людини, Росомаху та інших героїв, затамувавши подих. Думка М. Еліаде підтверджує вищесказане: «роль міфу в структурі всього людського існування безмірна. Завдяки міфу <...> поняття реальності, значущості, традиційності, поступово виявляють свій шлях »[Еліаде, 1996: 147].
Міфологізація в мистецтві існувала завжди, але саме в ситуації пост?? Одернізма і масової культури вона стала всеохоплюючою. Цьому сприяє сучасне уявлення про відсутність єдиної конкретної істини, допущення плюральності смислів, лояльне ставлення до них як з боку споживача, так і з боку самого мистецтва. Сучасний світ - це простір існування різних міфів, вони створюються, руйнуються, потім знову створюються або повторюються, перетворюючись на феноменальний міфологічний серійний продукт.
Кінематограф наповнений різноваріантність міфами про кінець світу, який вмонтований в створену цими ж міфами особливу реальність з власною історією, героями і навіть фізичними законами.
Міфологічні конструкти, які лежать в основі сучасного серійного кінематографа, знаходять своє втілення і в образі культурного героя, забезпечуючи кінопродукту доступність розуміння і привабливість для масового глядача.
міф кіномистецтво серійний сюжет
Бібліографічний список
1.Афанасьев, А. Древо життя. Древо життя: Вибрані статті [Електронний ресурс]. Режим доступу: . Дата звернення: 11.12....
