кес, де вперше познайомився з модерністським мистецтвом. А в 1918 році представив дві роботи на виставці художників у Фігерасі. Він пристрасно захоплювався імпресіонізмом, потім кубізмом, футуризмом, гарячково вихоплюючи відомості про новинах в мистецтві з паризьких журналів. Але при цьому, на відміну від багатьох представників авангарду, завжди почитав класиків і не прагнув нікого ниспровергать:
В«Коли Відродження захотіло наслідувати Безсмертної Греції, з цього вийшов Рафаель. Енгр бажав наслідувати Рафаелю, з цього вийшов Енгр. Сезанн захотів наслідувати Пуссена - вийшов Сезанн. Дали захотів наслідувати Мейссонье. З цього вийшов Дали! З тих, хто не бажає нічому наслідувати, нічого не виходить В», - писав Сальватор Далі.
Поступивши в 1922 році в мадридську Королівську академію витончених мистецтв Сан-Фернандо, Дали зблизився з поетом Федеріко Гарсія Лоркою і Луїсом Бунюель - у майбутньому знаменитим кінорежисером. Ця юнацька дружба трьох визначних митців Іспанії значно вплинула на їхню творчість. Вплив Лорки визначило подальший вибір Далі. Крок за кроком В«прихильник точностіВ» Далі, впевнений у всемогутності Розуму, занурювався в В«поетичну ВсесвітВ» Лорки, проголошувало присутність у світі непідвладною визначенням Таємниці. У цей же період образ Лорки з'являється у всіх картинах Далі, витісняючи його першу В«НатуруВ» - сестру. p> З академії Далі був виключений 1926 р. за зухвале поводження. Але до того часу вже відбулася його перша персональна виставка в Барселоні, коротка поїздка в Париж, знайомство з Пікассо. Ім'я та роботи Далі притягнуто до собі пильна увагу в мистецьких колах.
У 1928 р. Далі разом з Бунюель написали сценарій, а потім поставили фільм В«Андалузький песВ». Картина стала сюрреалістичним маніфестом в кіно і викликала скандальну реакцію у критики і публіки (як, втім, і наступний їхній спільний фільм - В«Золотий вік В», 1930 рік). На екрані з'являлися: мертвий осів на роялі, розрізається бритвою очей, морські їжаки під пахвами у дівчини і т. д., і глядачам доводилося ламати голову над немислимою логікою суміщення.
Коли в 1928 р. в Парижі художник познайомився з Андре Бретоном і Полем Елюара, сюрреалізм переживав перший кризу. Проте, Далі приєднався до групи, і дуже скоро його ім'я в свідомості публіки стало уособленням сюрреалізму.
У 1929 р. Далі з'єднав свою долю з Елен Елюар (уродженої Оленою Дьяконової, колишньою дружиною Поля Елюара). У неї було прізвисько Гала {франц. В«СвятоВ»). Вона стала постійною моделлю художника, його святом, його музою. Цим же роком позначені перші сюрреалістичні полотна Далі. Зазвичай в них на тлі пустельного ландшафту виникали фантастичні бачення, розтікаються або руйнуються форми яких виписані художником не як туманні міражі, а абсолютно чітко. Його творчий почерк визначився остаточно в чому завдяки Гала:
В«Будь-який художник, який мріє подарувати світу шедевр, повинен одружитися на моїй дружині: нехай буде вам відомо - дружину художника звуть Гада, бо саме Гала є грандіозне початок, завдяки якому зцілюються всі шаленості вашої душі.
Гала - це та, з ким ви можете поєднуватися законним шлюбом, а жити як з коханкою. Вона буде обожнювати ваш живопис більше, ніж ви самі, при будь-якому зручному випадку смиренно застерігаючи: В«Дивися, як би це не пошкодило живопису В»,В« Краще не будемо так робити: живопис може засмутитися В», В«Ти зовсім закинув твою живопис. Подивися, як вона прекрасна, коли-небудь ти пошкодуєш, що мало любив її В».
Гала - це та, хто з ніжністю, голосом, що нагадує звучання еолової арфи, читає вам довгі російські тексти: всього Пушкіна, якого ні ти, ні твоя живопис, що не знають ні слова по-російськи, чи не розумієте, але монотонне звучання якого заколисує вас майже в обіймах один одного.
Гала - це, нарешті, та, хто, як бджілка, приносить вам мед, який ви смакуєте, ти і твоя живопис: входячи в кімнату і ставлячи флакони з якоюсь дивною рідиною, вона каже: В«Це для твоєї живопису; думаю, їй сподобається В». Але міцний поцілунок соковитих губ Гали призначається мені одному, оскільки живопис можна обійняти тільки поглядом В».
З цих пір Гала стала улюбленою моделлю Далі. Одна з його робіт Параноїдні метаморфози особи Гала, написана в 1932 році, була виставлена ​​під номером 25 у Галереї П'єра Колле в Парижі з 26 травня по 17 червня 1932:
В
Малюнок 1.3.4. - Параноїдні метаморфози особи Гала 1932; Галаріна 1944-1945 роки. table cellspacing=0 cellpadding=0 hspace=0 vspace=0 height=4>
Далі в цій роботі чи то дає щось на зразок відкритого уроку, то Чи робить доповідь, чи то розкриває механізм і пропонує моторошно-точний розрахунок того, як досягти мутації образів. Таким чином, параноїк-критичний метод (вигаданий Далі), знаменитий делірій, В«дороговказний маячня В», знаходять дидактичну наочність і чи н...
