на ??цілісна концепція теорії жанру подорожі, визначено місце «подорожі» в системі жанрів художньої літератури та публіцистики.
Художня цілісність структури «Простаков за кордоном», вибудувана на системі антитез, головними з яких є антитези «паломники-грішники,» живе-мертве" . [7, c.257-263]
Проводячи комплексний аналіз книг подорожей М. Твена «Простаки за кордоном» і «Без нічого» з точки зору літературних закономірностей жанру подорожі, ми приходимо до висновку, про те, що несподівана зміна оповідних манер в «Простак за кордоном» обумовлена ??літературною грою автора з читачами, яких Твен залучає на своєрідний «діалог», ламаючи стереотипи традиційного сприйняття «подорожі» у першій своїй книзі. [8, c.127]
Не можна не оцінити високий літературний рівень і художня зрілість названих книг М. Твена, про що досі існували протилежні думки, як у вітчизняному, так і американському літературознавстві. Незвичайність структури обох книг обумовлена ??не недоліком майстерності молодого М. Твена, а проходженням певному художньому задуму. [8, c.128]
Таким чином, ми бачимо, що жанр подорожі зіграв особливу роль у процесі становлення літератури США та її жанрової системи. Він став, по суті, початком формування національної белетристики, оскільки виникнення його пов'язано з процесом переходу від небеллетрістіческіх записок, щоденників, подорожніх нотаток американських переселенців-фронтірсменов до літературних форм опису подорожі. Саме подорож як жанр надавав необхідні можливості для літературного відображення процесів міграції на американському континенті.
Жанр подорожі став початком формування творчого шляху Марка Твена як письменника. Закони жанру подорожі надавали можливість молодому Твену усвідомити специфіку літературної праці, його відмінність від праці журналіста, знайти свій авторський стиль і відточити літературну майстерність. [8, c.129]
Центральне положення в «Простак за кордоном» і «Без нічого» займає постать героя-оповідача, яка є структуростворюючим фактором обох?? Екстім. Герой-оповідач подібного типу є традиційним для текстів у жанрі подорожі. У розглянутих нами текстах герой на ім'я Марк Твен хоча й має деякі автобіографічні риси, є умовним літературним персонажем, провідним свого роду гру, виступаючи в різних «літературних ролях». [9, c.175-180]
Кожен з розглянутих текстів подорожей є не «пробою пера» молодого письменника, по усталеній думці критики, а майстерно організованим літературним цілим високого художнього рівня зі складно організованою системою внутрішніх зв'язків.
Таким чином, жанр подорожі зіграв особливу роль у процесі становлення літератури США та її жанрової системи. Він став, по суті, початком формування національної белетристики, оскільки виникнення його пов'язано з процесом переходу від небеллетрістіческіх записок, щоденників, подорожніх нотаток американських переселенців до літературних форм опису подорожі. Саме подорож як жанр надавав необхідні можливості для літературного відображення процесів міграції на американському континенті.
Жанр подорожі став початком формування творчого шляху Марка Твена як письменника. Закони жанру подорожі надавали можливість молодому Твену усвідомити специфіку літературної праці, його відмінність від праці журналіста, знайти свій авторс...
