ться в ній на силабо-тонічної. Основі. У такому вигляді переходить в СР-століття. лат. поезію і тут стає зразком при складанні італ. 11-складного, франц. 10-складного вірша і ін розмірів новоєвропейської поезії.
У силабо-тонічному віршуванні - стопа завдовжки в два склади з сильним місцем на другому. У російській. ямбе слабкі місця заповнюються (за термінологією Н. Трубецького) обов'язково-ненаголошеними складами (умовний знак?), сильні - необов'язково-ненаголошеними складами (умовний знак?), останнє сильне місце - обов'язково-ударним складом (умовний знак -).
Схема 2-стопного ямба:? ? ?- (?).
Грай, Адель,
не знай печалі ...
Схема 3-стопного Я.:? ? ? ? ?- (?).
Подруга думи дозвільної,
Чорнильниця моя ...
Схема 4-стопного Я.:? ? ? ? ? ? ?- (?).
У лукомор'я дуб зелений,
золотий ланцюг на дубі тому ...
Схема 5-стопного Я.:? ? ? ? ? ? ? ? ?- (?).
Ще одне останнє сказанье,
І літопис закінчено моя ...
Схема 6-стопного Я.:? ? ? ? ? ? |? ? ? ? ?- (?).
В одному з міст Італії щасливою
Колись царював предобрий старий Дук ...
(Усі приклади з А. С. Пушкіна)
ударні і ненаголошені в цих віршах мається на увазі фонологічна смислоразлічітельную тому односкладові слова наголос у яких не фонологічно можуть займати і слабке місце, утворюючи надсхемні наголосу, що відчуваються як законна варіація метра («Швед, російська коле, рубає , ріже ... »).
Довші слова не можуть займати ударним складом слабких місць, в іншому випадку утворюючи «зсув наголосу», що відчувається як порушення метра («Я пропоную випити в його пам'ять ...» - А. С. Пушкін ; «Помер? я почитав його достойней ...» - В. Брюсов).
Сильні місця в ямбе тяжіють до ударності в різного ступеня, підкоряючись двом законам, спільним для хорея і ямба: 1) «закон регресивною акцентної дисиміляції»: остання стопа у вірші обов'язково ударна, передостання найменш ударна, 3-я з кінця знову переважно ударна і т. д. через одну, від кінця до початку вірша, причому різниця між сільноударнимі і слабоударних стопами поступово слабшає; рух цієї ритмічної хвилі може ускладнюватися появою другої ритмічної хвилі, більш слабкою, що починається від кінця першого полустишия; 2) «закон висхідного початку»: перша сільноударная стопа у вірші - та, в якій сильне місце знаходиться між двох ненаголошених складів (тобто в ямбе це 1-я стопа).
3.2. Хорей
Хорей (грец.????????, - танечний), трохей (грец.?????????, - біжить).
В метричному віршуванні - стопа завдовжки в три мори, що складається з довгого і короткого складів (-?). Довгий склад міг замінюватися двома короткими (трібрахічная заміна,?), Короткий - прискореним довгим (спондеічная заміна, -, рідше - дактілічная заміна, -??, І анапестічная заміна,?? -); у ранніх римських поетів ці заміни вільніше, у грецьких і пізніх римських - обмежені деякими умовами. Найчастіше хорей вживався у вигляді «трохаіческого тетраме...
