тр» (вірш із 4 диподії, тобто 8 стоп, з цезурою після 4-й стопи), наприклад в речитативних частинах трагедій і комедій; це - розмір давньоримських народних пісень, що зберіг популярність до пізньої античності і перейшов (у силабо-тонічні видоизменении) в ср.век. лат. поезію. Тут ок. 11 в. він перетворився у т. н. «Вагантскойй вірш »(6-стопи Х. з цезурним нарощенням), який, у свою чергу, послужив зразком для польського (з 16 ст.), а через нього - і для російської (з 17 ст.) силабічним трінадцатісложніка. Приклад трохаіческого тетраметр (у силабо-тонічної імітації):
Знову весна, весна певуча: самий світ навесні народжений!
А. Артюшков, пров. з лат.
Приклад «вагантской вірша»:
Рим і всіх і кожного грабує потворно.
О. Румер, пров. з лат.
У силабо-тонічному віршуванні - стопа завдовжки в два склади з сильним місцем на першому. У російській хореї слабкі місця заповнюються (за термінологією Н. Трубецького) обов'язково-ненаголошеними складами (умовний знак?), Сильні - необов'язково-ненаголошеними складами (умовний знак?), Останнє сильне місце - обов'язково-ударним складом (умовний знак -).
Схема 3-стопного Х.:? ? ? ?- (?):
Весело сяє
Місяць над селом
І. С. Нікітін.
-стопного Х.:? ? ? ? ? ?- (?):
Знову хмари наді мною
Зібралися в тиші
А. С. Пушкін.
-стопного Х.:? ? ? ? ? ? ? ?- (?):
Виходжу один я на дорогу,
Крізь туман кременистий шлях блищить.
М. Ю. Лермонтов.
-стопного Х. з цезурою:? ? ? ?-? /? ? ? ?- (?):
Довго не здавалася Любушка-сусідка,
Нарешті шепнула: «Є в саду альтанка ...»
Н. А. Некрасов.
-стопного без цезури? ?-? ? ?-? ? ?- (?):
Нудно, дівчата, весною жити однією:
Немає з ким солодко поговорити младой.
А. А. Дельвіг.
ударні і ненаголошені в цих віршах мається на увазі фонологічна, смислоразлічітельную, тому односкладові слова, наголос у яких не фонологічно, можуть займати і слабке місце, утворюючи надсхемні наголосу, що відчуваються як законна варіація метра («Днем світло божий затьмарює ... »), тоді як більш довгі слова не можуть займати ударним складом слабких місць, в іншому випадку утворюючи« зсув наголосу », що відчувається як порушення метра (« Біля криниці вода ллється ... »).
Сильні місця в хореї тяжіють до ударності в різного ступеня, підкоряючись двом законам, спільним для хоерея і ямба: «закон регресивною акцентної дисиміляції» - остання стопа у вірші обов'язково ударна, передостання найменш ударна, 3-я з кінця знову переважно ударна і т. д. через одну, від кінця до початку вірша; така ритмічна хвиля може проходити одна через весь вірш (напр., в 6-стопного хореї без цезури) або може виникати в кожному полустишии окремо (напр., в 6-стопного хореї з цезурою); «Закон висхідного початку» - перша сільноударная стопа у вірші - та, в до-р...
