n="justify"> Через чверть століття з ініціативи Петра I театральні вистави поновилися в Москві, було споруджено будинок театру (на місці сучасного Історичного музею). Театр, на відміну від театру Олексія Михайловича, був загальнодоступний. Але московське суспільство залишилося байдуже до заморського театру, Петро в ньому розчарувався і в підсумку закрив. Театр вже був відновлений в північній столиці.
Велику роль у закріпленні зарубіжних бальних танців зіграли асамблеї - великосвітські зборів, на яких представники вищого суспільства танцювали переважно європейські танці. Але російська танець, мабуть, була єдиним пережитком минулого, що не виганялася, а навпаки заохочувалася Петром. У правління Петра російське придворне суспільство цілком освоїло зарубіжні бальні танці та пристосовуватися їх до своїх національних естетичним установкам.
Російський балет поступово затверджувався як велике самостійне явище. Критика кінця XVIII століття проголошувала його рівноправність в ряду суміжних мистецтв. «Все обдарування сполучені між собою ... - писав в 1791 році анонімний автор. - По сему підставі не дивно буде, що я з'єдную танцювання з іншими частинами театральної дії. Се мистецтво не так суєтно, як багато хто про нього уявляють ». Дійсно, до того часу, коли були написані наведені слова, балетний спектакль уже домігся драматизму, цілісності і досконалості художньої форми, що відповідає змісту. Це зумовили закономірності розвитку національного мистецтва. Воно стрімко наганяло західне мистецтво, проробляючи в укорочені терміни його довгий шлях.
У 1756 році був заснований і почав свої загальнодоступні спектаклі перший російський публічний театр в Петербурзі. Туди, на відміну від придворного, міг прийти кожен, хто купив квиток. Театр цей заснував великий драматичний актор Федір Григорович Волков. До того часу відноситься також і перша спроба організувати в Росії загальнодоступний оперно-балетний театр. На перших порах в російській балеті домінували італійські трупи і окремі артисти-італійці.
Боротьба за підвищення якості музичної частини балетного спектаклю, що проходила у другій половині XIX століття, була явищем самобутнім, характерним тільки для російського балету. Протягом довгих років сценічний танець прагнув здобути повне злиття з музикою, настільки властиве російському народному хореографічному мистецтву. Від аранжувань через хореографічне прочитання оперних партитур до балетної музиці єдиного листи і від неї до танцювальним сценам в операх Глінки і Дарг?? Мижского і композиторів «Могутньої купки» і, нарешті, до музичної драматургії симфонічних балетів Чайковського - такий був шлях розвитку російського національного балету. Не випадково, що за кордоном різні спроби реформувати балетну музику не мали успіху, а в Росії, де ця реформа безпосередньо підказую самою сутністю національного музично-хореографічної творчості, вона відразу знайшла собі прихильників як серед виконавців, так і серед глядачів і завершилася повною перемогою.
Сутність російського балетного театру цього часу багато в чому визначило творчість Петіпа. Маріус Іванович Петіпа (1818-1910) довгі роки очолював перший балетний театр світу
У перших його балетах вже містилися елементи подальшої творчості Петіпа: змістовне хореографічне дію перебивали чисто видовищні епізоди, де примхливо змінювалися танці. Змісто...
