ювати через світло, півтіні, колірні відтінки настрій. Меланхолія Левітана, можливо, походила від його нелегке життя, в якій були присутні всі відтінки смутку. Проте, смуток не зайняла своє місце на його полотнах, лише легка задума, глибока тиша панують на його картинах, заспокоюючи і втішаючи, відкриваючи душевні переживання художника. [15 с. 16]
Глядачів підкорювали спокій і умиротворення волзьких пейзажів, прозорість вечірнього повітря, теплі відблиски сонячних променів на водній гладі, прибережної зелені і білих стінах монастиря. Перший біограф Левітана С. Глаголь писав, що ці картини «мали величезний успіх у художників та публіки, і Левітан вперше досягає загального визнання і стає першим пейзажистом Росії». А.П. Чехов, побачивши волзькі пейзажі Левітана, сказав: «Знаєш, на твоїх картинах з'явилася усмішка».
Це було точне спостереження. Чехов взагалі добре розумів творчість Левітана.
Між письменником і художником було багато спільного: талант, схоже бачення світу і відчуття природи, чудовий гумор. Вони обидва, кожен по-своєму, висловлювали настрої, характерні для російського суспільства наприкінці ХIХ століття.
Обом був відпущений короткий життєвий термін. [16 с. 16]
РОЗДІЛ 2. ПРАКТИЧНА ЧАСТИНА
.1 Вибір мотиву
Для курсової роботи був обраний мотив риболовлі (Додаток Б1, 2). Ця тема дуже близька жителям станиці Старокорсункой. Спочатку темою курсової роботи був обраний ліс. Було написано кілька етюдів, серед яких був ліс (Додаток В1) і пейзажі з водою. Перед цим були переглянуті репродукції картин Полєнова, Шишкіна, Саврасова, Левітана і Волкова (Додаток В2).
На запропонованому пейзажі зображено літо. Формат полотна обраний невеликий, 50Х70. Це обумовлено прагненням до камерності сприйняття роботи, призначеної для невеликого приміщення, можливо робочого кабінету або офісу.
Світовідчуття, народжене враженнями дитинства, а також знання, набуті під час творчої роботи, навчання в коледжі втілилися в художньому образі сільського пейзажу. Хотілося б навести слова В.К. Бялиніцкого-Бірулі: «Природа - велика школа. Горе художнику не зумів полюбити природу, не зумів зрозуміти її. І щасливий художник, який з нею зживається! ». Саме тому ми вважаємо, що для живописця головне - це робота з натури. Російський художник-пейзажист Є.І. Звірків з цього приводу говорив, що тільки на натурі, на природі можна відкрити щось нове у собі.
2.2 Етапи виконання роботи
Фоновий подмалевок.
Без попереднього малюнка олівцем, був виконаний подмалевок однієї коричневою фарбою (Додаток Г1). Коли, він добре просох, другим шаром був тонко завдано барвистий шар без використання білил, через це, нижній шар став просвічуватися ч?? Рез другий, і робота виглядала пожухлої (Додаток Г2). Щоб виправити цей ефект, в третьому шарі були використані білила. Все, те, що знаходиться на задньому плані, прописувала світліше, холодніше і узагальнено, а на передньому чіткіше і тепліше (Додаток Д1).
Уточнення деталей.
Далі були відновлені тіні і сонячні відблиски на траві, очереті. Для цього в невелику кількість жовтого світлого кадмію...
