і паленої умбри з білилами була додана перевершує частка лимонно-жовтої фарби. Найбільш «блискучі» ділянки очерету я виконала індійської жовтою фарбою з білилами в суміші з малою кількістю кобальту синього, завдаючи різкі поверхневі мазки на просохлої фон очеретів. Зелень приглушувався шляхом додавання в церулеум з білилами паленої умбри. Травинки, що нависають над стежкою, написані синьо-зеленим хром-кобальтом з Церулеум і кадмієм жовтим світлим - за допомогою різких штрихів, виконаних вертикально утримуваних пензлем. Сірою фарбою була намічена фігура рибалки (Додаток Д2).
Коли робота була в цілому набрана, для узагальнення, було вирішено переписати небо і воду, більш чистою блакитною фарбою, змінила дальній план, поправила малюнок дерев, земля була висвітлена зеленою фарбою з білилами. Човни довелося збільшувати, за законами перспективи, для того, щоб фігура рибалки була пропорційна ім. Він був прописаний силуетом, використовуючи темно рожеву і синю фарбу.
На останньому етапі детально були прописані човни, одяг рибалки, і трава на передньому плані. Пролісірован очерет, в нижній частині темніше, і пом'якшила жовту фарбу, щоб вона не виривалася вперед (Рис.11).
Для передачі простору велика увага приділялася роботі кольором, який немов змащує зображення, який стає кольором, а густим повітрям, пронизливим природу своїм мерехтливим світлом. Мальовничими прийомами порушені фарби заспокоєні, досягнута вишуканість колірних відносин.
Членування композиції на плани створює глибину, горизонтальний же ритм як би йде в нескінченність, за рамку картину і тим самим ще сильніше змушує відчути відчуття простору. У роботі використаний просторовий принцип побудови композиції, заснований на законах пленерного живопису, завдяки чому створюється відчуття повітряного середовища, в якій розчиняються дали з дзеркалом води. Витонченість колористичного рішення картини розкривається в багатстві та розмаїтті колірних відтінків, витканих з теплих тонів першого плану і вишукано-холодних - далекого. На передньому плані простежуються найтонші переходи зелені, десь ще смарагдовою, десь охристой, а десь з легким жовтим відтінком.
На просторі розлита, виблискуючи річка, а на горизонті - вохристо-фіолетоватая смуга пробуждающегося в серпанку лісу. Колірна гамма в цілому відрізняться якоюсь особливою шляхетністю, багатством колірних відносин. Композиційний центр відзначений яскравим колірним плямою відображення ранкового сонячного світла перехідним м'яким акцентом на фігуру рибалки. Завершує композиційний ритм група очеретів. (Додаток Ж1)
ВИСНОВОК
Виконуючи курсову роботу, я дізналася багато нового.
Вивчення природи і зростання професійного живописної майстерності є глибоко взаємопов'язаними процесами у формуванні художника-пейзажиста. Творчий підхід до зображення пейзажу грунтується на тих зорових образах і враженнях, які живописець отримує при роботі з натури. Тільки в результаті спілкування з природою може з'явитися натхнення, дозріти задум пейзажних композицій. Пейзаж за своєю природою - мистецтво, в якому найбільш безпосередньо виражаються емоції. У цьому сенсі пейзаж можна було б порівняти з музикою. Кольорові відтінки барвистою палітри передають в картині гаму почуттів, навіть без ясно означеного літературного сюжет...
