інших міст Сибіру. Серед них і переважання не профільному, а глухий і накладної об'ємної різьби, і своєрідність мотивів і прийомів обробки дерева. Тюменська різьблення «небагатослівна», точно розраховані, спокійні композиції наличників з соковито вирізаними деталями залишають враження, цілісності та відповідності місцем розташування. Вони ніби зміцнюють споруду, роблячи її урочистій і разом з тим суворої і стрункою.
пропильного або ажурна - плоскорельефной різьблення, в якій фон виймуть повністю, так, що малюнок виходить наскрізним і нагадує мереживо. У Тюмені пропильная різьблення не отримала широкого застосування. Основним типом раніше залишався більш дорогий об'ємно-різьблений декор.
Фасад з боку вулиці Хохрякова. Дзержинського 30
Верхня частина центрального лиштви, Дзержинського 30
Аттик будинку, Дзержинського 30
Кронштейни парадного ганку, Дзержинського 30
Парадне ганок, Дзержинського 30
Розповімо не багато про майстрів які робили таку красу з дерева. Є три шляхи встановлення імен майстрів, і перший шлях їх «автографи» у самій різьбі. Правда, це можливо лише там, де справа стосується сільського зодчества. Тут майстер іноді вплітав своє прізвище або ініціали у візерунок різьблення фриза - на дошці, яка прикріплювалася Егуд звисом покрівлі.
Але міська архітектура володіла цілою низкою особливостей, та й виробничі відносини були іншими, ніж в селі. Тут поява в самій різьбі прізвищ майстрів було неможливо. І ще одна обставина сприяло забуттю майстрів-різьбярів: до них ставилися не як до творців-художникам, а як до простих виконавцям замовлення.
Тим часом, уважно вдивляючись в різьблення, що прикрашає дерев'яні будинки Тюмені, можна виявити різницю творчого подчерка майстрів у виконанні навіть однотипних наличників. В одному випадку пластика різьблення відрізняється особливою м'якістю, ретельністю моделювання, інші- рясніє гострими гранями, виявляє лише основні форми, без оброблення дрібними різанням. Все це наводить думку про те, сто Тюмені працювали артілі різьбярів з різними майстрами і підмайстрами. Думка про існування артілей підтверджується документально. У «Справі реєстрації ремісників» 1894 року є згадка про різчиках серед списку інших майстрових: екіпажніков, живописців, ковалів, покрівельників, меднолітейщіков і ружейніков.
Старшиною столярного, сундучной, бондарного, гармонія і різьбленого справи названий Княжев Василь Петрович. За опитуваннями старожилів міста одним з провідних різьбярів в місті був Привалов Василь Микитович. Добре зберігся будинок самого В.Н. Привалова по вулиці Кірова, 16, де в другому поверсі були розміщені житлові кімнати, а внизу - майстерня та підсобні приміщення. Лиштви другого поверху прикрашені об'ємною різьбою, виконаної з великою майстерністю.
1.2 Формування орнаменту
Мотив виноградної лози, якою ми бачимо і в декорі багатьох Тюменських будинків, може здатися дивним і несподіваним для Сибіру, ??де виноград ніколи не оброблявся. Проте його поява зрозуміло. Знову доведеться звернутися до різьби іконостасів, де зображення різних плодів було традиційним - так само, як фіранок з китицями. Ці мотиви улюблені майстрами.
Сибірського походження - зображення кедрових і соснових шишок на лиштви будинку по вул. Осипенко, 19. Чи не зникли навіть шестигранні водостічні труби з ковпаками, прикрашені просіченням і виколоткой, що додають споруді закінчений вигляд.
Різьблені шишки, листя і фрукти, розташовані в бубнах наличників, здалека не видно ясно, оскільки виконані в більш низькому рельєфі, ніж деталі основної конструкції.
вул. Осипенко, 19. Будинок Д.Г. Баришнікова. 2-я половина XIX ст.
Можна розглянути нюанси в прикрасі великих елементів: перли і дрібні дзвіночки на свитках, візерунок на волютах та й саму тонку моделировку різьблення.
2. Дерев'яна архітектура
Таким чином, пишний розквіт декору дерев'яних будинків, що почалася по всій Росії з середини XIX століття і не залишив осторонь Тюмень, не був випадковістю. У сибірських містах зокрема в Тюмені, де до цього було багато будинків, побудованих в традиціях селянського зодчества, стали з'являтися будівлі нового типу. Замовників, серед яких були і «купці-мільйонники», часто їздили не тільки в Москву і Петербург, а й за кордон, уже не задовольняли відкриті колод зруби і відсутність ефектних, затейлевих деталей в обробці. Виникло бажання бачити споруду імпозантнішою. Стало з'являтися більше високих двоповерхових будинкі...
