і Сімбірцев запропонували свої ідеї. На плані міста з'явився центральний ансамбль - площа Боротьби, алея Героїв, пропилеи з величезною сходами до Волги. В одну систему були об'єднані промислові райони. Сенс народного подвигу висловився в оновлених рисах возродившегося міста. Нові забудови зливалися з давньоруськими шедеврами - це я вилося головною рисою плану відновлення міста Радянські критики 1970-х років говорили: у складному процесі вироблення архітектури відновлення міст, в цілому безумовно позитивному, назрівала проте небезпека деякої манії грандіозності, прийняла естафету від рис гігантоманії, властивої ряду творів довоєнної архітектури. Отримала розвиток і тенденція до зайвого декоративизму, кваліфікованому пізніше як прикрашення raquo ;. Такими з'явилися московські висотки, найвдалішою було визнано будівлю визнавали будівля МДУ, архітекторами були Борис Иофан (зміщений з посади головного архітектора), Лев Руднєв, Сергій Чернишов, Павло Абросимов, Олександр Хряков В.Н. Насонов. Оформленням фасадів скульптурами займалася майстерня Мухіної.
У той час головною проблемою все ж залишалося звичайне житло, воно було зруйноване війною. Було запущено масове житлове будівництво. Спочатку воно було малоповерховим, оскільки була відсутня необхідна виробничо-технічна база. Архітектори експериментують з поквартально забудовою. Наприклад, район Піщаних вулиць, архітектори Зеновій Розенфельд, В. Сергєєв. Згодом цей експеримент переймають і інші міста.
У ці роки, як, втім, і в роки війни, тривало будівництво Московського і починається будівництво Ленінградського метро, ??станції якого прикрашають відомі живописці-монументалісти і скульптори.
4.5 Театр
Величезний, сложнейший творчий шлях пройшли в той час столичні театри.
Творчість московських театрів в цілому в перший післявоєнний сезон не могло повністю задовольнити ідейні та художні запити глядачів. Як вказувалося в постанові ЦК партії Про репертуар драматичних театрів і заходи щодо його поліпшення від 26 серпня 1946 р в театрах різко зменшилася кількість п'єс радянських авторів на сучасні теми. У Театрі ім. Моссовета з 9 вистав тільки 2 були присвячені питанням сучасної радянської життя, в Театрі ім. Євг. Вахтангова - 3 з 10, в Камерному - 3 з 11. Серед сучасних п'єс, поставлених у повоєнний рік на московських сценах, йшли і такі, художній рівень яких був невисокий.
Партія, закликаючи діячів культури і мистецтва до подальшого зміцнення тісного контакту з життям, нагадувала драматургам, режисерам, акторам, що радянський театр може виконати свою важливу роль у справі виховання трудящих тільки в тому випадку, якщо він буде активно пропагувати політику Радянської держави, яка є життєвою основою радянського ладу raquo ;. Партія ставила перед театром завдання створити яскраві, повноцінні в художньому відношенні сценічні твори про життя радянського суспільства, про радянську людину на новому етапі його розвитку. Драматурги і театри повинні відображати в п'єсах і спектаклях життя радянського суспільства в її невпинному русі вперед, всіляко сприяти подальшому розвитку кращих сторін характеру радянської людини, з особливою силою виявилися під час Великої Вітчизняної війни raquo ;. Це була фактично програма творчої діяльності театрів.
Поряд з раніше існували театрами в Москві після війни з'явилися нові. У 1945 р були створені Московський драматичний театр, Театр драми і комедії. У 1951 р відкрився Московський драматичний театр ім.А.С. Пушкіна. У 1957 р в сім'ю московських театрів увійшов колектив Театру-студії молодих акторів, перейменований пізніше в Театр-студію Современник .
У репертуар входили постановки, які були присвячені ратним подвигам радянських людей. У рішенні театрами народно-героїчної військової тематики помітно проявилися нові тенденції - бажання поряд з вигаданими героями вивести на сцену дійсних, історично конкретних учасників нещодавніх подій, показати героїчну боротьбу народу проти фашизму у всій її широті як боротьбу істинно всенародну. Театр розкривав конфлікт між обивательським, міщанським світоглядом, гальмуючим розвиток радянського суспільства, і передовим свідомістю людей, всім єством прагнуть у майбутнє, що працюють на благо Батьківщини не за страх, а за совість. У поетичному відтворенні військової дійсності безсумнівний інтерес представляв спектакль Театру ім. Моссовета.
На початку 50-х років ряд московських театрів пережив творчу кризу. На діяльності театрів згубно позначилася теорія безконфліктності, отримавши поширення радянської драмі. Ослаблення ідейної активності неминуче тягло за собою спад художньої майстерності, поява штампів в акторському і режисерському мистецтві.
Найбільш цікаві творчі пошуки та експер...
