именти театрів на рубежі 40-50-х років були пов'язані переважно з постановками творів російської класики, а також перших радянських п'єс. Помітно посилився інтерес до драматургії М. Горького. П'єси М. Горького йшли на сценах МХАТ ( Дачники raquo ;, Міщани ), Малого театру ( Міщани raquo ;, Васса Желєзнова ), Театру ім. Євг. Вахтангова (нова сценічна редакція Єгора Буличова ), Театру драми ( Зикови ), Театру ім. М.Н. Єрмолової ( Дачники і Достігаєв та інші ), Театру ім. Моссовета ( Сомов та інші ), Театру транспорту ( Останні ), Драматичного театру ім.К.С. Станіславського ( Дивак ). Драми М. Горького, як це було не раз в історії радянського театру, знову стали важливою школою створення реалістичних сценічних характерів.
Театри відображали процес нової консолідації творчих сил всього радянського мистецтва, службовця народові - будівельникові комунізму.
4.6 Музика
багатожанровістю - ось що відрізняло радянську музику післявоєнного періоду. Композиторам стала цікава сучасна тематика. З'являлись яскраві твори, які оспівували Комуністичну партію та її вождя В.І. Леніна. Більша частина творів того періоду поповнила золотий фонд радянської музичної культури. Були удостоєні Ленінської премії 7-а симфонія С. Прокоф'єва та 11-а симфонія Д. Шостаковича, Патетична ораторія Г. Свиридова, балет Спартак А. Хачатуряна і багато інших творів.
У той час радянська музика була ознаменована новими процесами, які були викликані самим життям, її запитами. Виникли нові форми пропаганди мистецтва серед широких народних мас. Десятки тисяч людей кинулися в народні університети культури, гуртки музичної самодіяльності. Цей процес, з одного боку, викликав бурхливе зростання самого народного мистецтва, вдосконалення його форм, повів до зближення народного і професійного мистецтв, з іншого - сприяв розширенню зв'язку з життям, з народом. Посилювалося суспільне значення діяльності композиторів, їх творчість ставала більш доступним і близьким широким масам. Мистецтво наблизилося до народу, а народ - до мистецтва.
Творчі підсумки розвитку радянської музики післявоєнного періоду воістину величезні. Музика з'явилася вихователем естетичних смаків народу, комуністичної свідомості. Був внесений видатний внесок у розвиток не тільки нашої, а й світової музичної культури.
Але все ж цей період відрізнявся нерівномірним розвитком музичного мистецтва.
Успішними виявилися жанри оперети та балетної музики. Твори цих жанрів займали гарне положення в репертуарах театрів і користувалися грандіозним успіхом у слухачів. Прикладом тому служать Вільний вітер І. Дунаєвського (1947р.), Laquo; Поцілунок Чаніти Ю. Мілютіна (1956 г). Тематика і образи сучасної героїчної радянської молоді - будівельників нового життя - яскраво втілені в оперетах Трембіта Ю. Мілютіна (1949 г.), Біла акація І. Дунаєвського (1955 г.), Весна співає Д. Кабалевського (1957 р), Москва - Черемушки Д. Шостаковича (1958 р), Сто чортів і одна дівчина Т. Хреннікова (1965 р) та ін. Хотілося б відзначити, що велику популярність придбали такі вистави, як Ліхтарі-ліхтарики (1958 р), Цирк запалює вогні (1960 г.) Ю. Мілютіна та деякі інші.
Балетна музика розвивалася блискуче. Балетні колективи нашої країни і зарубіжних країн і зараз звертаються до творінь композиторів того часу. Балети Спартак А. Хачатуряна (1954р.), Laquo; Жанна д'Арк Н. Пий-ко (1958 р) і Оповідь про кам'яну квітку С. Прокоф'єва (1954 г.), були присвячені героїчній тематиці.
У післявоєнний період чи не найбільшу роль придбав жанр симфонічної музики. Саме ця сфера творчості відзначена найцікавішими пошуками, новаторським рішенням в області програмно-симфонічної музики, поєднанням усередині жанру елементів широкої пісенності з багатим симфонічним розвитком. Жанр симфонічної музики в післявоєнні роки збагатився багатьма видатними творами, які отримали світове визнання і ввійшли в репертуар кращих диригентів і оркестрів світу. Це 7-а симфонія (1952 р) і ораторія На сторожі миру (1950 р) С. Прокоф'єва, 27-а симфонія Н. Мясковського (1950 р), 10-я, 11-я, 12-я і 13-я симфонії Д. Шостаковича (1953, 1957, 1961 і 1963 рр.), його ж кантатно-ораторіальних твори Пісня про ліси (1949 г.) і Над батьківщиною нашої сонце сяє (1952 р), концерт для скрипки з оркестром (1954 г.), вокально-симфонічна поема Стенька Разін (1965 р); вокально-симфонічна поема Пам'яті Сергія Єсеніна (1955 г.) і Патетична ораторія (1959 г.) Г. Свиридова; 4-а симфонія (1957 р), тріада концертів для скрипки, фортепіано та віолончелі (1949-1952 рр.), Кантата Ленінці (1959 г.), присвячені радянської молоді, і Реквієм (1963 р) Д. Кабалевського, концерти для скрипки (1961) та віолончелі (1964 г.) Т. Хреннікова та багато...
