барочного класицизму архітектура, орієнтована на відтворення великого стилю часів Людовика 14, використання восьмиколонним портиком зі здвоєними колонами, аналогічних портиком східного фасаду Лувру.
Багато що тут і від комплексу в Нансі - від використання окремих архітектурних мотивів до включення в комплекс палацу приміщень громадського призначення. У Ружанський палаці застосований характерний для Нансі мотив тріумфальної арки зразок римської, з'єднаної з невисокими павільйонами з рустованої поверхнею стін, мотив напівкруглих колонад, влаштовані приміщення для театру, бібліотеки та картинної галереї, зовсім як за фланкіруюшіх широкий бульвар корпусах французького ансамблю.
Малюнок 4. Проект перебудови палацу в Ружанах. Головний фасад, розріз головного корпусу та фасад театрального флігеля, фасад в'їзних воріт, корпусів канцелярії та кордегардії.
Творці палацу в Ружанах звернулися і до інших кращим зразкам європейської архітектури, зведеним монархами європейських країн. Рассматрим композицію палацу, знаходять у ньому близькі риси з Новим королівським палацом в Сан-Сусі в Потсдамі, побудованим в 1755-1768 рр. І. Бюрінгом і Г. Мантер. Тут видно той же мотив напівкруглих колонад, той же грандіозний розмах будівництва та ідентичну за характером архітектури і малюнку деталей тріумфальну арку.
. Архітектура культових будівель
У будівництві культових будівель з настанням епохи Просвітництва відбулися великі зміни. Насамперед, це позначилося в скороченні числа культових будівель, які поступилися свою першість за чисельністю садибам і громадським будівлям. Монастирі вже не були здатні зводити великі костели і церкви, тому переживали не кращі часи не тільки через ідеологічного тиску, а й з-за вживаються урядом заходів по обмеженню їх доходів. Духовенство пручалося введенню классицистических елементів в архітектуру костелів і не відразу сприйняло античні зразки храмів багато в чому не відповідають вимогам християнського культу. Тому аж до кінця 18 в. тривало, хоча і не настільки значне, як раніше, будівництво костьолів в стилі бароко.
У 1760-1770-і рр. в архітектурі Білорусі було продовжено розвиток того особливого напряму в позднебарочного стилістиці, яка отримала назву віленського бароко. Але до цього часу воно вже пережило апогей свого розвитку, що припав на 1740-1750-і рр., І вступило в стадію свого завершення.
Стилістика будівель віленського бароко у розглянутий період вже стала більш стриманою і спокійною. Хоча у основі споруди все ще зберігали основні характерні ознаки віленського бароко - вертикальну спрямованість архітектурних форм, легкість і легкість, використання вигнутих, хвилястих ліній в обрисах стін і горизонтальних членувань, але в трактуванні площин фасадів вже починають проявлятися риси ескізності, узагальненості, раціоналізму, а також сухості і практицизму. Все це було пов'язано не тільки з втратою тієї атмосфери творчого напруження і натхненності, яка була притаманна періоду найвищого розквіту в будівництві уніатських церков, але і з впливом ідей раціоналізму і практицизму, властивих ідеології та епохи Просвітництва.
У розглянутий період було продовжено будівництво двухбашенних культових будівель, що було найбільш характерно для періоду розквіту віленського бароко. Однак зараз воно вже не було настільки широко поширене, як раніше. Вежі цих будівель створювалися, як і колись, досить високими і тонкими, в їх загальних обрисах зберігалася вертикальна спрямованість форм. Але зараз вже їх моделировка не була настільки гострою та вибагливою, як раніше, форми і членування набували рис спрощеності. В об'ємному відношенні ці споруди представляли собою традиційну для католицького зодчества хрестову бескупольную базиліку, причому така компоновка використовувалася в будівлях різних католицьких конфесій.
У цей час в руслі віленського бароко була створена практично єдина уніатська церква з двухбашенние фасадом в Толочині. Її будівництво було достатньо пізнім. Вона була закладена в 1779 р, а освітлена в 1796 р У композиції цієї трехнефной базиліки домінував центральний неф. Невисокі бічні нави і ще більш низькі сакристии створювали наростаючу динамічну композицію, яка отримала в завершенні в вертикалях телескопічних веж на головному фасаді. Трактування архітектурних форм церкви досить експресивна. Увігнуті поверхні основного обсязі на головному фасаді розділені виступаючими під гострими кутами пілонами, декорованими шаруватими пілястрами. Знаходяться вище потужного карниза, завершального основний обсяг споруди, яруси веж різко скорочуються в розмірах. У декорировке інтер'єру використані звиті у згорток пілястри.
Основна ініціатива у зведенні культових будівель з використанням класицистичної стилісти...
