и популярних вітчизняних бардів - Візбора, Городницького, Галича та інших. Багато барди виконували пісні не тільки на власні слова, часто на музику лягали рядки поетів Срібного століття - Ахматової, Цвєтаєвої, Мандельштама.
Одним з яскравих проявів музичної культури відлиги стало пісенна творчість В. Висоцького. Він став воістину народним поетом і артистом, хоча ніяких звань і нагород за життя не отримував. Лише деякі його пісні за життя автора звучали з екрану, по радіо чи були записані на платівки, основним джерелом поширення його творів були магнітофонні записи.
У ці роки були написані Десята і Одинадцята симфонії Д. Шостаковича, балети «Спартак» А. Хачатуряна, «Стежкою грому» К. Караєва. Світове визнання отримали радянські піаністи С. Ріхтер, Е. Гілельс, скрипаль Д. Ойстрах.
Нові напрямки в музиці швидкими темпами завойовували любов і визнання серед радянського народу. Музика завжди була відрадою в непрості моменти людських життів, допомагала знайти сили для щоденної боротьби з самим собою і навколишньою дійсністю, служила засобом самовираження для тисяч людей.
. 2 Театр
Театральне життя ознаменувалася відкриттям двох нових театрів: «Современник» і Театру драми і комедії на Таганці. Їх постановки, завжди сприймалися з певним підтекстом, були свого роду протестом проти надвигавшегося неосталінізму.
У порівнянні з літературою, театр мав відносно невелику аудиторію, тому цей вид мистецтва служив свого роду засобом виходу критичної напруги, що існувало в суспільстві. Глядачі стояли в чергах ночами, щоб подивитися вистави Театру на Таганці, потрапити в «Современник» або в Ленінградський Великий драматичний театр. Популярністю користувалися драматичні твори, що піднімали гострі соціальні питання: «Сталевари», «Засідання парткому», «Зворотній зв'язок», «Людина з боку».
Незважаючи на деяку свободу, влада все ж контролювала діяльність театрів, що можна побачити на прикладі драматичного театру ім. Моссовета: «Партійне бюро слабо мобілізує колектив на виконання поставлених перед ним завдань, не ставить на обговорення партійних зборів основних питань виробничо-творчої роботи театру. У виробничо-творчій роботі театру є серйозні недоліки: в 1951 році театр не виконав плану по підготовці нових постановок, в 1952 році театром підготовлено тільки чотири вистави. Партійне бюро мириться з серйозними недоліками в репертуарі театру, не проявляє наполегливості в поповненні його новими п'єсами на радянські теми, що відображають боротьбу нашого народу за побудову комунізму, розкриваються типові позитивні риси характеру рядового радянської людини ». Виходячи з вищевказаного, можна зробити висновок, що головна мета театральних постановок - оспівування заслуг комуністичної партії і народу, побудова образу типового радянського людини - цілком і повністю покірного влади, головна мета якого - служіння на благо держави, ставлячи власні інтереси і потреби на другий план , що, на мій погляд, не зовсім відповідало дійсності.
Широкий розмах одержало рух студентського театру. Чи не скуті вантажем стандартів, актори-аматори зуміли знайти новаторські засоби вираження, значно випередивши в цьому обтяжене умовностями професійне театральне мистецтво. М. Захаров, згадуючи епоху 50-х, говорив: «Ми починали працювати в студентському театрі в революційний момент в історії театру, коли йшов злам старих, довоєнних традицій і новий час стукало в усі двері. Ці нові віяння вимагали свого відображення, дослідження. Студентське середовище, як молода, розвинена частина суспільства, завжди лідирувала в ситуаціях культурного зламу ». Молодіжні театри були явищем в рівній мірі естетичним і суспільним. Вони займали активну громадянську позицію, сміливо порушували гострі питання сучасності, вели полеміку з минулим.
Театральне мистецтво ставало більш затребуваним, оскільки відображало соціальні настрої суспільства того періоду. Люди знаходили в постановках відгук на хвилюючі їх питання про життя і влади в країні.
. 3 Кінематограф
На 1953 в радянському кінематографі практично не було картин, що відображають реальну дійсність того часу, кіноіндустрія слідувала перевіреним шляхом минулих років: «У плані сценарних замовлень кіностудій не знайшли свого відображення багато важливі теми сучасності. Чи не передбачається жодного сценарію про життя працівників МТС, про їх великої ролі в технічному озброєнні сільського господарства, організації та вихованні людей колгоспного села. Немає сценаріїв про життя і роботу сільських партійних організацій. Разом з тим в план включені сценарії, за своїми тем і сюжетів багато разів повторювані в кінематографії і стали стандартними. Зовсім ні сценаріїв про дружбу народів СРСР, про боротьбу народу за...
