, просто в домашньому архіві Шагала зберігалася листівка з аналогічним фотографічним видом Вітебська. Порівняння листівки з роботою Шагала дозволяє виявити очевидну подібність не тільки в загальній композиції представленого міського пейзажу, але навіть і в його дрібних деталях. Однак при всій доскіпливій документальності зображеного пейзажу картина Шагала аніскільки не втрачає своєї чарівності, романтичного відчуття сну про Вітебську.
Часто зображував своє рідне місто Марк Захарович і під час перебування у Франції та США. У 1929 р створена картина «Старе місто (Російське село)», на якому показаний куточок зимового Вітебська неподалік від ратуші. Старі будиночки з башточкою ратуші показані на картині «Художник над Вітебськом» (1977-1978 рр.). Ностальгією по рідному місту навіяні роботи «Ангел над Вітебськом» (1977 р), «Корови над Вітебськом» (1955 г.), «Червоні даху» (1953 р) та ін.
«Я не жив з тобою, але не було моєї картини, що не дихала б твоїм духом і віддзеркаленням» - писав художник в листі «До мого місту Вітебську». Роман художника з містом був багатостороннім і різноманітним, з кожним роком заглиблювався все більше і більше. Шагал малював у Вітебську все: те, що бачив, відкривши вікно батьківського дому на Покровській вулиці, і те, що знаходив цікавим, гуляючи з етюдником по місту. Художник зачаровувався вітебським рельєфом, знаходив привабливими панорами міста з підносяться домінантами храмів, з однаковою скрупульозною точністю виписував забудову презентабельного центру і бідних міських околиць.
Діяльність Марка Шагала у Вітебську з 1918 по 1920 рр., як відомо, була дуже різнобічної і насиченою. Головні складові його роботи: в якості уповноваженого у справах мистецтв Вітебської губернії і як художника.
Знаходження Шагала у Вітебську в ці роки випало з низкою дат революційних урочистостей. Його невгамовна творча енергія була тут же спрямована на виконання політичного замовлення перемогли більшовиків. Судячи з листів і публікаціям художник, ідеї революційного оновлення світу в цілому не суперечили його життєвим прагненням і творчим концепціям.
При Вітебськом губернському виконавчому комітеті була створена комісія з організації річниці Жовтневої революції. Вона складалася з спеціальних підкомісій з певними обов'язками і завданнями. Однією з них була підкомісія по прикрасі міста і губернії, яку очолив Марк Шагал.
Підкомісія, у свою чергу, ділилася на секції: мальовничу, в завдання якої входила розробка ескізів панно, плакатів, гасел, прапорів і виконання їх в матеріалі; архітектурну, для розробки проектів арок, трибун та нагляду за їх спорудженням, і секцію освітлення, завданням якої була ілюмінація вулиць, будинків, арок, трибун і т.д., а також виготовлення факелів і організація феєрверків. За пропозицією М. Шагала була утворена «Учнівська комісія по влаштуванню святкувань революції», яка займалася організацією передсвяткової роботи серед учнів шкіл.
У декоративно-художньому оформленні міста М. Шагал вибрав принцип використання контрастного протиставлення. Швидше за все, це було продиктовано самою міським середовищем післяреволюційного Вітебська: старими будівлями в основному сіркою і цегляно-червоної гами. Архітектура повинна була грати роль фону і підкреслювати новизну і барвистість оздоблення, створюючи піднесено-святковий настрій.
Оформлення святкових урочистостей було частиною бурхливого вибуху культурного та мистецького життя міста, який мистецтвознавці іноді називають «вітебським ренесансом». Однак цей феномен був не відродження, а абсолютно новим явищем, викликаним величезними зрушеннями і змінами в долях людей і їх піднесено-романтичним настроєм перших років революції.
За планом підкомісії, розробленим за участю М. Шагала, був виконаний цілий комплекс декоративно-художнього оздоблення міста та губернії: монументальні панно і плакати, гасла і транспаранти, прапори, прапори, трибуни, арки, декоративні гірлянди.
Збережені ескізні розробки М. Шагала на революційну тематику містять властиві йому стилістичні риси експресіонізму: незвичність композиційних прийомів, ірреальність простору, деформацію форми, лаконічні кольори, елементи графіки. Прагнучи висловити почуття нового і незвичайного, він широко використовує символіку і алегорію, що було характерним для того часу. Однак подібні рішення не були позбавлені реалій переломного періоду і реалій життя міста. Як приклад, можна навести ескіз панно, із зображенням вершника-глашатая, ідею якого могли підказати реальні кінні герольди на вулицях і площах Вітебська, оповіщає трубними звуками городян про початок святкових урочистостей. Один з учнів Народної художньої школи згадує, що їм за ескізом Марка Шагала, було виконано великий плакат із зображенням жінки, що летить над мі...
