. У східному корпусі розташовувались житлові приміщення, врізані в схил пагорба. До них з берега річки вів ступінчастий портик - сходи. Архітектура палацу формувалася Перістільний дворами, відкритими колонними залами, лоджіями, создававшими мальовничі поєднання просторів, гру світла і тені.Тіпи капітелей в догрецькою архітектурі Егейського світу:
прототип ионической капітелі (Мала Азія);
капітель лампи-колони з Кносса;
капітель колони портика Гробниці Атрея .
В утворенні форм крітської архітектури велику роль грали сейсмостійкі конструкції. Низ стін викладався з великих кам'яних блоків - ортостати, потім встановлювався дерев'яний каркас, що заповнюється сирцевої кладкою або бутовим каменем на глиняному сполучному. Каркасна система дозволяла робити в стінах багато прорізів і зводити 2 - 3 - поверхові ступінчасті будівлі на ділянках з ухилом. Плоскі дахи служили терасами. У процесі вдосконалення конструкцій, де головна увага приділялася жорсткості верхніх зв'язків будови при вільній постановці опор, складається характерна для крітської архітектури ордерна система: приземкуваті колони, потовщені догори, поставлені, як правило, на п'єдестал (парапети); широка капітель забезпечувала більшу стійкість будівлі при землетрусах; у важких перекриттях відверто виявлена ??конструкція накатної покрівлі з круглих балок [7, с.49].
Найбільший палац - Кіосскій зберігся лише частково. Він складався з сотень різних приміщень, згрупованих навколо великого парадного двору. У їх числі були тронний зал, колонні зали, оглядові тераси, навіть ванні кімнати. Їх водопроводи і ванни збереглися до наших днів. Стіни ванних кімнат прикрашають настільки підходящі для такого місця розпису, що зображують дельфінів і літаючих риб. Палац мав надзвичайно заплутаний план. Ходи і коридори раптово повертають, переходять у підйоми і сходові спуски, до того ж палац був багатоповерховий. Не дивно, що згодом виник міф про крітському лабіринті, де жив жахливий людино-бик і звідки не можна було знайти вихід. Лабіринт пов'язували з биком, бо він на Криті вважався священною твариною і раз у раз попадався на очі - як у житті, так і в мистецтві. Оскільки більша частина кімнат не мала зовнішніх стін - тільки внутрішні простінки, - в них не можна було прорубати вікна. Приміщення висвітлювалися через отвори в стелі, в деяких місцях це були світлові колодязі raquo ;, що проходили через кілька поверхів. Своєрідні колони розширювалися догори і були пофарбовані в урочисті червоний, чорний і жовтий кольори. Стінні розписи радували око веселими барвистими співзвуччями. Збережені частини розписів представляють важливі події, юнаків та дівчат під час священних ігор з биком, богинь, жриць, рослини і тварин. Стіни прикрашали також розфарбовані рельєфи. Зображення людей нагадують давньоєгипетські: обличчя і ноги - збоку, а плечі і очі - спереду, але їх руху більш вільні і природні, ніж на єгипетських рельєфах. Оштукатурені стіни будівель Кносського палацу прикрашалися різьбленим і штампованим рельєфом, фресками, що зображають рослини і тварин, акробатичні ігри, святкування, збір врожаю.
Архітектура Мікенського періоду. У XV ст. до н. е. військово - політичним центром ахейского союзу стають Мікени. У мікенських поселеннях палаци правителів разом з храмами утворювали священна ділянка - акрополь. Стіни акрополей зводилися з великих каменів (циклопічна кладка) і мальовничим контуром охоплювали пагорб цітаделі.На півострові Пелопоннес ахейці спорудили потужні фортеці Мікени і Тірінф. На материку небезпека нападу ворогів була куди більшою, ніж на острові, тому обидва поселення були побудовані на пагорбах і обнесені стінами з величезних каменів. Важко уявити, що людині під силу впоратися з такими кам'яними громадина, тому наступні покоління створили міф про гігантах - циклопах, що допомагали людям будувати ці стіни. Тут теж були знайдені стінні розписи і художньо виконані предмети побуту. Однак у порівнянні з життєрадісним та близькими до природи крітським мистецтвом мистецтво ахейців виглядає по іншому: воно більш суворо і мужньо, прославляє війну і полювання.
Палацові споруди Мікен та інших міст союзу мали вільне планування з окремими осьовими композиціями будинків, що складали єдиний церемоніальний комплекс. У цю епоху закріплюються композиційні принципи, в основі яких лежали абстрактно - геометричні схеми, прийнятні на рівнинах Межиріччя і Стародавнього Єгипту - сучасників Егейській цивілізації, а облік рельєфною і пейзажної обстановки сильно пересіченій місцевості островів і морського узбережжя. Гірський ландшафт не створював передумов для розвитку висотних композицій, характерних для архітектури рівнин, а для розміщення акрополей та окремих культових споруд воліли вершини пагорбів або тераси скельних монолітів, панівні над рядовий забудовою [6.32].
...
