відповідно з грецькими канонами, а контур статі прикрашений візерунками грецького стилю. Крім того, в склепіння станційного залу вмонтовані круглої форми бронзові прикраси і довгасті бронзові світильники.
Ще одна гідна згадки станція метрополітену в Санкт-Петербурзі це станція Нарвская. Центральний станційний зал Нарвської прикрашений неймовірною кількістю скульптурних груп патріотичної спрямованості, які розташовані на кутах склепінь. У самі склепіння прикрашені бронзовими щитами із зображенням різної радянської символіки. Верхня частина склепінь залу оброблена червоним мармуром і бронзовими прикрасами, а все інше простір - білим мармуром. Над станційної платформою підвішені масивні бронзові люстри. Торцем центрального залу є фальш-стіна, за якою знаходиться лінійний пункт і недоступне широкій публіці мозаїчне панно із зображенням Сталіна. Нагорі, над виходом з ескалаторів розташована ще одна скульптурна група, барельєф, центральною фігурою на якому є Сталін.
Остання і, мабуть, найбільш яскрава з усіх станцій Кіровсько-Виборзькій гілки, про яку хотілося б сказати, - станція Автово. Одна з далеких стін станційного залу прикрашена кидається в очі мозаїкою патріотичної спрямованості. Також виділяються із загальної маси частина колон залу: вони повністю оброблені бронзою і склом і оформлені візерунками, совмещающими в собі класичні зображення лаврових вінків і радянської символіки. Решта ж колони оздоблені білим мармуром, а їхні капітелі тривають білої стельової ліпниною. Освітлення залу забезпечують масивні бронзові люстри, оточені стандартною для стилю ліпниною.
Крім того, варто зауважити, що на багатьох станціях даного відрізка Санкт-Петербурзького метрополітену є вмонтовані в стіну металеві щити, стилізовані під заґратовані вікна, що так само не може не бути яскравим прикладом помпезності і химерності сталінського ампіру.
Треба сказати, що в Петербурзькому метро спочатку була величезна кількість зображень Йосипа Сталіна, а планувалося їх ще більше. Однак частина планів були не реалізовані, а інші були видалені в роки боротьби з культом особи Сталіна. Так, наприклад, на станції Нарвская було закрито фальш-стіною велике мозаїчне панно з портретом Сталіна, а його зображення на барельєфі знову з'явилося тільки після реконструкції станції. Так само барельєфне зображення вождя було знято на станції Технологічний інститут разом з барельєфом Фрідріха Енгельса при будівництві переходу на сусідню станцію.
В цілому, як стає зрозуміло з наведених вище описів станцій Московського і Санкт-Петербурзького метрополітену, сталінський ампір повною мірою знайшов своє відображення і зміг проявитися при створенні проектів перших станцій метро. Таким чином цей стиль забезпечив собі місце в історії архітектури, увійшов у наше життя навіть на десятки років після того як зник з думок архітекторів.
сталінський ампір адміністративний житлової ансамблевий
Глава 3. Сталінський ампір на вулицях
Природно, що архітектура сталінського ампіру обмежувалося тільки оформленням метро, ??чимало будинків було побудовано, відновлено та реконструйовано під впливом цього стилю. Ми щодня зустрічаємося з ним на вулицях різних міст: Москви, Санкт-Петербурга, Мінська, Києва, Челябінська, Сталінграда, Новосибірська та інших великих міст колишнього Радянського Союзу. Сталінський ампір вплинув на будівництво архітектурних об'єктів всіх типів: площ, архітектурних ансамблів великих вулиць, житлових і адміністративних будівель. І було б неможливим, кажучи про сталінський ампірі, не розповісти про тих його проявах, які ми зустрічаємо кожен день і які вже давно щільно увійшли в наше життя і стали звичними.
3.1 Адміністративні будівлі побудовані у відповідності зі стилем
Якщо говорити про прояви сталінського ампіру на вулицях, то це в першу чергу величезна кількість адміністративних будівель. У першу чергу це висотки з числа відомих «Семи сестер» у Москві.
У 40-50-і рр. в Москві розгорнулося будівництво будівель, які повинні були висловити ідею торжества переможного соціалізму. Так звані висотки Москви - дивне поєднання американських хмарочосів з пародійними елементами готики, бароко, навантажені реалістичної скульптурою, мозаїкою, псевдонародним натуралістичним декором і ампірної орнаментикою. За задумом їх творців, вони повинні були пожвавити силует Москви, в якому бракувало вертикалей після руйнування багатьох церков і дзвіниць. Одночасно вони повинні були відповісти на виклик світового висотного будівництва і продемонструвати міць держави-переможця. Настільки складне поєднання завдань врівноважувалося не менше складним художнім - мовою сталінського ампіру, який був, скоріше історичним, ніж естетичним фено...
