Ле РеморовВ», В«Табір золотого сукнаВ» (1980), В«Капітан Шелл, капітан ЕссоВ» (1982), відмічені політичним радикалізмом і крайнім ступенем В«чорного гуморуВ». Тут же побачили світло п'єси Філіп Андрусь, П'єра Альо, Ліліан Атлан, Люка де Густина, Елі Прессмана, Сержа Беара, Жаннін Вормс та ін Багато в чому відображають коливання настроїв і смаків дрібнобуржуазної інтелігенції, обмеженість її світорозуміння, п'єси цих авторів нерідко виявляються причетні політичної проблематики, часом відзначені гострими соціальними акцентами і, як пишуть видавці В«СтокВ», В«критикують свій часВ». Цей В«театр роздумівВ» дозволяє зрозуміти проблеми, що стоять перед сьогоднішнім французьким суспільством і хвилюючі творчу інтелігенцію Франціі.В складній політичній обстановці останніх десятиліть драматурги намагаються знайти своє місце в рядах борців за соціальне перетворення дійсності.
Однак сучасна драматургія не завжди встигає відгукуватися на бурхливі події часу, часто поступаючись першістю більш динамічному в цьому відношенні театру.
Висновок
Авангард експериментально виробив безліч нових форм, прийомів, рішень художньої творчості. Однак саме авангард руйнуванням традиційних естетичних норм відкрив шлях до переходу художньої культури в нова якість - постмодернізм чи трансавангард. Постмодернізм - своєрідна реакція йде культури на авангард, це естетизовано, іронічний сплеск традиційної культури, вже пережила авангард, що прийняла її новації та змирилася і з ним, і зі своїм заходом. Цим авангард виконав свою функцію в європейській культурі і завершив своє існування в якості феномена в 1960-1970-ті. Для представників театрального постмодерну, Р.Уілсона і Кармело Бене (р.1937) драматургічний текст і актор - не більше ніж привід для створення зачаровують авторських вистав-інсталляцій.В Росії театральний авангард висловив себе в експериментах футуристичного театру Союзу Молоді (1913), в творчості В. Мейєрхольда, його символістських і конструктивістських дослідах, в пошуках кубофутуристична тривимірного простору О.Таїрова, експериментах Є.Вахтангова, С.Ейзенштейна, Фабрики ексцентричного актора (ФЕКС) Г.Козинцева, Л.Трауберга і С.Юткевіча, Н.Радлова, Н.Фореггера та інших режисерів, що працювали в 1920-і в різних жанрах авангарду до постанови ЦК ВКП (б) В«Про перебудову літературно-художніх організаційВ» (1932), що оголосив метод реалізму єдино можливою формою художнього творчості. Незважаючи на стислість свого існування, російська театральний авангард залишив спадщину, до якого постійно звертається режисура європейського та світового театру. У першу чергу, це спадщина конструктивізму, яке найбільш повно висловило себе саме в радянській Росії, хоча батьківщина цієї течії - Німеччина (Баугауз). У радянський час досвід Мейєрхольда використовувався в роботі московського театру на Таганці Ю.П.Любімова. У пострадянський період вітчизняний театр активно освоює західну екзистенціаліста, абсурдистську і постмодерністську драматургію, з'явилися авторські театри: Школа драматичного мистецтва А.Васильєва, Майстерня індивідуальної режисури Б.Юхананова, об'єднання акторів, музикантів і художників Театр Театр; схильність до експерименту, гострої сценічній формі відрізняють режисерський почерк К.Гінкаса, Г.Яновской, Ю.Погребнічко та ін
Список літератури
1. Бушуєва С. В«Півстоліття італійського театруВ», Л., 1978
2. Батракова С. В«Мова архітектури постмодернізму і кінець великої утопіїВ»/В«Боротьба тенденцій в сучасному західному мистецтві В», М., 1986
3. Зейле П.Я. В«Модернізм і авангардизмВ». Рига, 1989
4. Бене К. В«Театр без спектаклюВ», М., 1993
5. Бене К. В«Російський авангард у колі європейської культуриВ». Матеріали міжнародній конференції. М., 1993
6. Турчин В.С. В«За лабіринтами авангардуВ». М., 1993
7. Істоміна Є.М. В«Деякі проблеми театрального авангарду, М., 1910-1920В». В«Театральні експерименти італійських футуристів і дадаїстів В». М., 2001
8. В«Західне мистецтво ХХ століття В». М., 2001
