утворюються нові речовини і тіла. Можна простежити аналогією з хімічними реакціями, навіть спроби описати композицію подобою хімічної формули. У 20-х роках це спробував зробити М. М. Гінзбург. p> Всі процеси, в тому числі сприйняття художньої інформації, сполучені зі часом, і тому ми будемо розглядати час як елементну складову художніх інформаційних тел. При цьому будемо вказувати, як ведеться його відлік і вимір, яка відносна міра його сприйняття нами в пережитих або проектованих життєвих процесах. Середовище нашого існування - продукт, породжений, з одного боку, природою, з іншого - нашої діяльністю. Не випадково у священних книгах говориться про подібність Бога і людей. У такому підході виявляється єдність основних механізмів світобудови. І людина, уподібнившись Богу Творцеві, формує багато свої продукти подібно собі. Але подобу це частіше не морфологічне, а структурний, сутнісне. Так, комп'ютер зовні не походить на людину, але як механізм його інформаційного функціонування схожий на наш механізм мислення: те, що оперативно обробляється розумом, схоже на роботу з оперативною пам'яттю комп'ютера, а робота з вінчестером схожа з залученням підсвідомості і глибин людської пам'яті.
У творах мистецтва, крім сюжету чи зображених форм і символів, закладається авторами інформація, адресована безпосередньо підсвідомості, через яке стимулюється нашу поведінку або емоційна реакція. Знову проявляється подобу в його глибинної, сутнісної, формі.
Таку висоту приміщення Корбюзьє помилково вважав достатньою, оскільки не врахував польових ефектів простору і людини в ньому.
жаль, ми занадто широко розповсюдили його помилку.
Мистецтво, в тому числі архітектурне, відрізняє важлива специфічна інформаційна особливість. Вона полягає в поєднанні структурної впорядкованості та неповної висказанності. Тобто у творі використовується властивість інерції свідомості, коли дається імпульс, запуск процесу засвоєння інформації, але залишається можливість домислити, доосвоіть твір за інерцією в напрямку, зрежисований автором. Ця інерція вважається співпереживанням - особистісним включенням в процес взаємодії з твором. Звідси і поняття - В«робота душіВ» у процесі засвоєння художніх творінь, тут воно повністю відповідає нашим енергоінформаційним уявленням, викладеним раніше. У творі мистецтва, що є носієм інформації, автор не тільки волею, але нерідко інтуїтивно, пов'язує кілька рівнів структурних побудов закладається інформації.
Такі структури можуть мати як внутрішній принцип побудови, так і міжрівневі. Практика показує, що менше 3 рівнів сприймаються як елементарний малохудожніх продукт, а більше 11 - як хаос, якісно перехідний в монотонність нового рівня. Оптимум лежить між 3 і 9-м рівнями. Частина цих структур - основні. Вони повинні, як каркас інформації, прочитуватися явно, а інші і будуть різними ступенями В«недомовленостіВ», які допитливий розум буде поступово для себе розкривати.
Важливим феноменом процесуального характеру для нас є відчуття. Воно виникає на енергетичному рівні, де стираються межі живого і неживого. В архітектурі - це сприйняття простору або обсягів, як вільних, тісних, масивних, повітряних. Тут має місце взаємодія статичних полів людини і архітектурного оточення. Так, нависає низько стеля, проріз підземного переходу своєю аурою деформують ауральной структуру людини, і ми відчуваємо відчуття пригніченості, хоча геометрично висоти начебто досить. Саме це не врахував Ле Корбюзьє у своєму В«марсельському блоціВ». При цьому є підстави вважати, що В«ЩільністьВ» поля архітектурного об'єкта вище, ніж у нас, інакше ми не відчули б пригнічувала тиску.
3 Еніологія архітектурних форм
3.1 Загальні уявлення
Результатом возде йствія архітектурних форм на природні просторові енергоутворення можна вважати дані експериментів латвійських дослідників (Валдманіса, Долаціса, Калнинь). Експерименти проводилися в приміщенні Інституту фізики в Саласпілсе, в екранованої металевою сіткою кімнаті. Для фіксації полів застосовувався біолокаційний метод. Виявлені сетевідние структури були явно пов'язані з геометрією приміщення. Заміри проводилися в різний час, і картина полів щоразу була різною. Зрушення могли відбуватися по кілька раз на день, однак лінії сетевидная структур завжди корелювали з геометрією кімнати. У приміщеннях дачного типу з неглибоким заставлянням фундаменту і некапітальних стінами лінії мереж виглядали як продовження ліній за межами будівлі, істотного впливу таких будівель на енергомережі виявлено на було. У цегляному приміщенні циліндричної форми (у вежі Турайдського замку в р. Сігулда) лінії енергомереж шикувалися радіально від центру до стін. p> Отримана картина мереж дозволяє припустити їх хвильову природу, оскільки вони повністю ідентичні так званим В«фігурам ХладниВ». Німецький фізик Е. Хладни (1756-1827), батько експериментальної акустики, досліджув...
