іанської живопису - почасти з Тицианом, в більшій мірі з Парісом Бордоне і Боніфачіо Веронезе. Однак манера широкого ескізного мазка, складність ракурсів, вибір дуже високого горизонту, поєднання багатого візерунка ліній і кольору зі стриманістю колориту говорять про що розвивається зрілої манері майстра. У його ранніх творах вперше з'являються легені, майже прозорі фігури далекого плану, трохи намічені легкої мережею прозорих мазків, - прийом, що надає живопису Тінторетто особливу натхненність.
У 1548 по замовленням братства Скуола ді Сан Марко була написана картина В«Чудо святого МаркаВ» (Нині у Венеціанській Академії). На картині зображено момент, коли святий Марк спускається з неба, щоб врятувати від тортур раба, не послухатися свого господаря і прийшов молитися на могилу святого. В«Чудо святого МаркаВ» є як би підсумком шукань молодого майстра і свого роду синтезом тих впливів, які на нього зробили живопис Тиціана та інших венеціанців, мистецтво Мікеланджело, римсько-флорентійський маньєризму. Картина побудована на діагоналях і кривих злети композиції, сміливих ракурсах і несподіваних позах; колорит - на чисто венеціанських протиставленнях густих виблискуючих тонів переднього плану і нейтрального фону. Тяга до трагічних конфліктів, пластичної потужності та пристрасної динаміці форм і кольору ріднить Тінторетто з Мікеланджело. Картина В«Чудо святого Марка В»допомогла Тінторетто знайти широку популярність у Венеції: він отримує кілька офіційних замовлень, починає працювати в Прокурациі, під Палаці Дожів, у ряді венеціанських церков і для різних релігійних братств, пише велику кількість портретів, які йому замовляють монархи, дожі, вища знати Італії. У портретах Тінторетто приваблює, як і в природі і в життю, не стільки тілесне, зовнішнє, скільки внутрішнє, емоційне. Вони абсолютно бездіяльні, а в пізні роки - як би безтілесні. Всім портретам Тінторетто притаманне благородство, серйозність, аристократизм (В«Чоловічий портрет з золотим ланцюгом В», Прадо, Мадрид), вони далекі від усього буденного; в них немає нічого випадкового і скороминущого, але поряд з повної фізичної пасивністю, особливо в пізніх портретах, їм властива надзвичайна гострота і насиченість духовного вираження (В«Альвизе КорнароВ», Галерея Пітті, Флоренція; В«Себастьяно Веніер В», Музей історії мистецтва, Відень). Очі найпізніших портретів (Наприклад, В«Автопортрет Якопо ТінтореттоВ», Лувр) у художника майже завжди дивляться на глядача, але його не бачать, тому що звернені в себе, у свій внутрішній світ, причому ця замкнутість, відхід у себе завжди забарвлюється відтінком меланхолії або здивовані питання.
Серія релігійних картин Тінторетто відкривається одним з його шедеврів - В«Введенням під храм В»- на дверях органу в церкві Санта Марія дель Орто. Відтепер самими улюбленими прийомами Тінторетто стають вибір точки зору з дуже низьким горизонтом, побудова картини в крутих діагоналях, стрункі, подовжені пропорції фігур з маленькою головою, що світяться, стримані в гамі кольору.
Вражаюча, захоплююча дух міць простору, запаморочливі відстані вгору і вдалину, несходимість людських мас характерні і для гігантських картин Тінторетто самого кінця 1550-х років для вівтаря Санта Марія дель Орто - В«Поклоніння золотому теляті В»таВ« Страшний суд В». Рухи та жести то раптово обриваються, то переплітаються або продовжуються в іншій фігурі, жести і пози - недомовлені, руху - утруднені і рвучкі.
У 1562 Тінторетто починає свій знаменитий цикл, присвячений легенді про святого Марке (В«Викрадення тіла святого МаркаВ», В«Спасіння сарацинаВ», Венеціанська Академія; В«Впізнання тіла святого Марка В», Галерея Брера, Мілан). Закінчується ця серія монументальних композицій В«Таємною вечереюВ» в церкві Сан Тровазо (1566). У 1566 Тінторетто разом з Тицианом, Андреа Палладіо, Сансовіно і Франческо Сальвіаті був обраний членом Флорентійської Академії малюнка. У наступні роки він виконує безліч офіційних замовлень: у Палаці Дожів - великі композиції В«Страшного судуВ» і В«Битви при ЛепантоВ» (загинули при пожежі в 1577), бере участь у прикрасі бібліотеки святого Марка, виконує ряд картонів для мозаїк, пише серію офіційних портретів (наприклад, нині втрачений портрет французького короля Генріха III).
У 1560-ті роки відбувається зближення художника з Веронезе - відтепер їх буде пов'язувати міцна дружба. У ці ж роки Тінторетто пише В«поезіїВ» - картини на міфологічні сюжети (В«Чумацький шляхВ», Лондон). Деякі з них були покликані алегорично прославляти Вінець ію: як царицю морів (В«Заручини Вакха з АріадноюВ»), її військову міць (В«Кузня ВулканаВ»), мудрість її дипломатії (В«Мінерва відсторонює Марса від Миру і Достатку В»), її багатство та красу (В« Меркурій і три Грації В»). Головною ареною діяльності Тінторетто в останні тридцять років його життя стали роботи для братства Сан Рокко - 56 картин. Братство святого Роха (Ськуола ді Сан Рокко) було одним з найвпливовіших у Венеції і ставило своїм за...
