костюма А. Родченко для вистав В«КлопВ» і В«ІнгаВ» (1929р.). (Додаток Д)
Театр ім. Мейєрхольда з'явився своєрідним посередником у реалізації ідей В«виробничого мистецтваВ» в житті. В«Прозодежда актораВ» призначалася для репетицій і демонстрації вправ з біомеханіки студентами Державних вищих театральних майстерень в рамках курсу В«Речовий елемент вистави В». Л.Попова писала про призначення прозодежди актора: В«Костюм призначався для щоденної і повсякденного життя і роботи актора, і тому необхідно було зробити його утилітарним і для цієї мети заміняє всяку іншу одяг, так необхідно було йому дати, наприклад, верхнє пальто і т.п. Всього костюм розрахований на 7 - 8 видів або типів роботи В». Першими, хто назвав себе конструктивістами, були Олексій Ган, Олександр Родченко і Варвара Степанова, утворили 13 грудня 1920р. В«Першу робочу групу конструктивістів В»в Московському інституті художньої культури (Інхукі), де відбувалася розробка творчої концепції конструктивізму. Природно, що у коло їхніх інтересів входив і костюм. Конструктивісти проектували В«нову формуВ» для трудящих, яка замінює В«всяку іншу одягВ». Якщо Ле Корбюзьє проголосив будинок В«машиною для житлаВ», то конструктивісти вважали, що костюм у нових соціальних умовах має стати своєрідним професійним інструментом і висунули ідею В«ПрозодеждиВ». У. Степанова у своїй доповіді, зробленій в Інхукі, виклала нові принципи функціонального підходу до проектування одягу: В«У костюмі, конструйованому як костюм сьогоднішнього дня, висувається основний принцип: зручність і доцільність. Немає костюма взагалі, а є костюм для якої-небудь виробничої функції. Шлях оформлення костюма - от завдання до його матеріального оформлення, від функцій, які повинен виконати костюм як прозодежда, як сукня робітника - до системи його покрою В». Конструктивісти вважали моду буржуазним явищем і з революційним максималізмом заперечували спадкоємність форм костюма. (6)
Висновок
На моду в СРСР в період непу великий вплив зробило авангардне мистецтво - від футуризму і кубізму до абстракціонізму. Це проявилося насамперед у популярності геометричного орнаменту. Сукні з абстрактним декором і тканини з безпредметними малюнками були наймоднішими. У 1920 р. супрематизм виразився в моді у вигляді орнаменту на поверхні предметів - Стін, посуду, тканин, одягу. Виготовлялися тканини по ескізах К. Малевича та інших художників з В«Супрематичний візерунками В». (5)
Особлива тема - декор в костюмі конструктивістів. Намагалися встановити нові форми одягу - і чоловічі і жіночі - як правило, на основі верхньої російської сорочки. Якщо панував на Заході стиль В«ар декоВ» був орієнтований на прикрасу речі, то функціоналізм в СРСР декларував відмову від декору взагалі - в його традиційному розумінні. Головним напрямком в радянському дизайні 1920-х р. стала розробка функціональної робочої одягу. Весь одяг конструктивісти поділили на дві групи: прозодежду, тобто одяг для роботи, що розрізняється залежно від виду роботи, і спецодяг, призначену для роботи в особливих умовах. Звичайний, накладної декор у т.зв. прозоодежде замінили декором-конструкцією: декоративну роль стали грати підкреслені конструктивні лінії, шви, деталі контрастного кольору, канти, застібки, кишені. У побутовій одязі була геть скасована оздоблення - защіпи, складки, манжети - все те, що вимагало надлишку тканини. Мода початку десятиліття в Росії пов'язана з появою нового типу сукні - сукні-сорочки прямого силуету з низькою лінією талії на стегнах. Подібний силует скрадав всі - жіночі округлості, вага, вік. Нова мода - фасони і декор - Як і на Заході, заснована на чистій геометрії. У роки НЕПу в радянську моду проникає західний стиль В«ар декоВ» і тенденція до унісекс - жінки активно використовували короткі стрижки, брюки, гімнастерки, майже всі палили. Активно випускалися радянські журнали мод, вільно можна було купити західні - але вже в кінці десятиліття влада ввела інформаційну блокаду і СРСР на довгі роки виявився відрізаним від новинок світової моди. (5)
Конструктивісти запозичували з В«безпредметноюВ» живопису ретельний аналіз пропорційних і просторових співвідношень, ритмічні побудови, динамічні, оптичні та просторові ефекти, зрушення і зміщення форм, поєднання площинних і об'ємних елементів, що дозволило запропонувати новаторські рішення.
Від супрематичних тканин проекти конструктивістів відрізняло наявність чітко організованої структури.
При проектуванні малюнків для тканин конструктивісти використовували методи програмованого формоутворення, використовуючи в якості мотивів найпростіші геометричні форми.
Такий підхід до проектування, запропонований конструктивістами ще на початку 1920-х рр.., дозволяє широко використовувати комп'ютер при створенні орнаментальних композицій. Графічні редактори засновані на принципі комбінаторики.
У цьому контексті спадщина конструктив...
