ливою складовою концепції конструктивізму. В. Степанова і Л. Попова в 1 923 р. склали детальну програму участі художника-конструктора у виробничому процесі для Першої ситценабивна фабрики. (8) У цій програмі визначалося центральне місце художника в процесі створення нової речі - від планування та розробки перспективних зразків до реклами та оформлення вітрин. Ці ідеї увійшли в програму курсу художньої композиції для текстильного факультету ВХУТЕМАСа, розроблену У. Степанової в 1924 (Додаток В)
Особлива тема - декор в костюмі конструктивістів. Якщо панував тоді на Заході стиль В«ар-декоВ» був орієнтований на прикрасу речі, то функціоналізм декларував відмову від декору в традиційному розумінні. Ле Корбюзьє наполягав, наприклад, на тому, що сучасна побутова річ взагалі не терпить ніякого орнаменту та прикладної декоративного оздоблення. В. Степанова стверджувала, що вся декоративна і прикрашає сторона одягу нині функціонально невиправдана. У конструктивістів декоративне оформлення було пов'язано з конструкцією одягу. Традиційний накладної декор вони замінили декором-конструкцією: декоративну роль стали грати підкреслені конструктивні лінії, шви, деталі контрастного кольору, канти, застібки, кишені. (8)
Цей принцип конструктивного декору був запозичений з народного костюма. Конструктивісти застосовували і накладної декор, якщо він був функціонально обгрунтований. Наприклад, в спортодягу В. Степанова використовувала аплікації та емблеми, щоб можна було відрізнити членів різних команд. А. Родченко, проектуючи формений одяг для продавців Моссельпрома, як частина фірмового стилю передбачив застосування написів на блузах. Можна виділити основні особливості прозодежди: функціональність і доцільність (конструктивісти проектували костюми, оформляють різні функції: прозодежду вантажника (Г. Міллер), прозодежду вуглекопа (Г. Клуцис), спортодягу (В. Степанова), прозодежду інженера-конструктора (А. Родченко); В«ТехнічнийВ» раціоналізм костюма (відкрито демонструвалися конструктивні і функціональні деталі, які замінювали накладної декор); костюм мав підкреслювати рух людини.
Конструктивістський костюм був відкритою структурою на відміну від ансамблю, який панував в офіційній моді. Залежності форми костюма від пластичних особливостей матеріалу особливу увагу приділяла А. Екстер: В«Беручи тканину для створення тієї чи іншої форми, необхідно рахуватися з її щільністю, вагою, пружністю, шириною і кольором. З простої грубо обробленої вовни диктується форма, укладена в прямокутник або сконструйована на прямих кутах без зайвого додаткового вертикального ритму складок. М'які широкі тканини (Вовна, шовк) дозволяють зробити більш складний і різноманітний силует одягу. Пружні тканини допускають можливість зробити одяг для руху (танець) і виробляти більш складні форми (коло, багатогранник) В». (6)
В основі крою костюма лежали найпростіші геометричні форми. А. Екстер, наприклад, пропонувала: В«Костюм широкого споживання повинен складатися з таких найпростіших геометричних форм, як прямокутник, квадрат; ритм кольору, вкладений у них, цілком урізноманітнює зміст форми В». Крій моделей конструктивістів представляв собою, як правило, поєднання прямокутних і трапецієподібних деталей різного кольору. Така простота конструкції була не тільки проявом загальної для 1920-х рр.. абсолютизації геометричних форм, але і передбачала виготовлення одягу промисловим способом. Таким чином, одним з напрямків у радянському дизайні 1920-х рр.. стала розробка функціональної робочого одягу. Всю одяг конструктивісти поділили на дві групи: прозодежду, тобто одяг для роботи, розрізняється залежно від виду роботи, і спецодяг, призначену для роботи в особливих умовах. В. Степанова писала: В«Особливе місце в прозодежде має спецодяг, що має більш специфічні вимоги і деяку апаратну частину в костюмі, такі костюми - хірурга, пілота, робочих на кислотній фабриці, пожежного, костюм для полярних експедицій В». В. Степанова виділяла як особливий тип костюма спортодягу, оскільки вважала її новим видом найбільш масового одягу для відпочинку. Проектуванням речей повсякденного побуту, в тому числі одягу, призначеної для масового виробництва, займався і Володимир Татлін. (Додаток Г)
Володимир Татлін розробляв зразки повсякденного одягу - В«нормаль-одягуВ», намагаючись удосконалити традиційні речі - пальто, куртки, брюки і т.п. Його моделі на відміну від багатьох проектів В«московських конструктивістів В»були зручні, ретельно продумані і цілком підходили для реальної життя, так як Татлін керувався гаслом В«Ні до нового, ні до старого, а до потрібному В». p> Практично ідея прозодежди була реалізована на театральній сцені в якості прозодежди актора, запропонованої Л. Попової у виставі Театру ім. Мейєрхольда В«Великодушний рогоносецьВ» (квітень 1921р.), а також костюмів для інших вистав цього театру - проекти В. Степанової для вистави В«Смерть ТарєлкінаВ» (листопад 1922р.), зразки нового побутового ...
