походить від ірландського міста Лімерик, але зв'язок між назвами міста та віршами, які стали називати так з 1896 року, точно не відома) - гумористичні 5-Стишов, побудовані на обігруванні нісенітниці. Ці 5 рядків написані анапестом і будуються за схемою рим аабб, причому в канонічній версії кінець останнього рядка повторює кінець першої. За сюжетом в 1 рядку йдеться - хто і звідки, у 2 - що зробив, 3 - 5 - що з цього вийшло. Тут широко використовуються каламбури і неологізми. Найвідоміший автор лімерік - Едвард Лір. br/>
До удалому флейтист з Конго
Раз на чобіт заповзла анаконда.
Але настільки огидно
Він грав, що назад
Через годину поповзла анаконда.
неслухняний внучку з Єни
Бабка спалити зібралася як поліно.
Але помітила тонко:
В«А чи не спалити чи кошеня? В»-
Неможлива внучка з Єни.
Також відомі такі види строф.
Сіціліана - восьмивірш з перехресною римою АБАБАБАБ.
сапфіческой строфа - строфа з стійким чергуванням різних метрів, винайдена грецької поетесою Сапфо
в VII - VI ст. до н. е.. Графічна схема строфи:
- ÈÈ - ÈÈ
Це була найбільш вжитковий строфа в античній поезії. Імітувалась в тоническом віршуванні:
Ніч була прохолодна, світло в небі
Зірки вражають, тихо джерело ллється,
Вітри ніжно віють, шумлять листами
Тополов білі. p> (А. Н. Радищев)
алкеевой строфа - строфа античного віршування з 4-х логаедов з стійким чергуванням різних метрів. p> Королевська строфа - семістішіе з системою римування АББААВВ.
спенсерову строфа - девятістішная строфа з римуванням ABABBCDC, що представляє собою октаву з додаванням дев'ятого, подовженого на одну стопу, вірша. Вперше з'явилася в поемі англійського поета Е. Спенсера В«Королева фейВ» (1596).
нетотожності строфи - строфи з неврегульованим чергуванням чотиривіршів з різною римуванням, клаузуламі і пр.
строфоїди - строфи з різною кількістю віршів. Наприклад, чергування 4-Стишов з 5-стишей, 6-стишей і т.д. p> Астрофізм - вірш, в якому немає симетричного поділу на строфи, що розширює інтонаційно синтаксичне звучання вірша і дає поетові більше композиційної волі. br/>
Добрий доктор Айболить! p> Він під деревом сидить.
Приходь до нього лікуватися
І корова, і вовчиця,
І жучок, і павучок
І ведмедиця!
Всіх вилікує, зцілить
Добрий доктор Айболить! p> (К. Чуковський)
В
Астрофізм застосовується в байках, дитячих віршах, оповідних поетичних творах.
Висновок
Поняття форми і змісту вірша повинні з необхідністю розглядатися в контексті постулатів філософсько-феноменологічного знання, точно так само як поняття руху, ритму і заходи - в єдиному з ними контексті естетичних категорій гармонії, грації та краси. p> Гармонія є мислима субстанція естетичного об'єкта, а міра - матеріальна субстанція такого об'єкта. Міра є форма гармонії, а гармонія - це зміст естетично усвідомленої заходи. p> Гармонію виміряти не можна, але можна виявити і вивчати конструктивний принцип, який лежить в основі естетичного об'єкта і яким обумовлене саме існування естетично значущою заходи. Таким принципом є божественна пропорція ритму або закон "золотого перетину", який, будучи універсальним законом художньої форми, математичними символами кодує не тільки кількісно-якісні стану естетичного об'єкта, але водночас і сам процес переходу від одного якісного стану до іншого. Метод ритміко-гармонійної точності, в основу якого покладена божественна пропорція ритму, дозволяє "повіряти алгеброю гармонію", відображаючи в єдиному критерії естетичні й формальні параметри художнього тексту. p> Категоріальне триєдність В«ритм-форма-змістВ» представляє собою художню (естетично значиму) В«формулуВ» вірша, в якій ритм словесного рівня грає роль організатора естетично значущого руху, локалізованого в межах конкретної міри - строфи (строфоїди). Ритм є іманентна і, одночасно, латентна якісно-кількісна основа вірша, яка, з одного боку, знайдена поетом і неявно зафіксована їм у тексті, а з іншого - це та сутнісна характеристика вірша, яка виявляється (або не виявляється) читачем у процесі сотворческая осмислення їм поетичного світу автора. p> Ритм невіддільний від змісту: "Зміст і ритм, - писав А. Білий, - у більшості випадків збігаються. Ритм проривається безпосередньо: безпосередньо він акомпанує глузду В». У більш формальному поданні ритм, будучи об'єктом наукового інтересу, виступає як єдиний В«ритмо-сенсВ». Але саме В«ритмо-змістВ» набуває у вірші форму як міру власного самообмеження саморозвитку. Такий фор мій в строфических творах є строфа, а в астрофіческіе - строфоїди. p align=center>
Література
1. Богомолов Н. А. Вірш...
