даннях, які були досліджені (В«МелюзгаВ», В«СамотністьВ», В«ФіалкиВ», В«Біла акаціяВ», В«ГруняВ», В«ЛеночкаВ», В«Білий пудель В»,В« Болото В»,В« Нічна фіалка В»,В« Жах В»тощо)
Оповідання В«МелюзгаВ» (1907) - Одна з найтрагічніших творів А.І. Купріна. Навколо героїв оповідання вчителя Астреіна і фельдшера Смирнова немов окреслено зловісний, фатальне коло самотності, одноманітності. Герої ізольовані від життя, їх замкнутість, відірваність від світу нездоланною.
У характеристиках героїв представлена ​​семантична домінанта В«одноманітністьВ», В«нескінченністьВ». У описах дій героїв підкреслюється їх повторюваність, одноманітність, нескінченна тривалість: В«І ось між ними закипає важкий, нескінченний, образливий, нудний російська суперечка ... В»;В« За старою звичкою вони іноді сперечалися, - Сперечалися подовгу ... В»;В« Такі сварки повторювалися часто В». p> У психологічних характеристиках героїв автор також звертає увагу на звичку, що переходила в нав'язливу ідею, манію: В«І тоді особа фельдшера уявлялося йому таким донезмоги знайомим і неприємним, точно воно перестає бути чужим людським особою, а стає чимось на зразок звичного плями на шпалерах ... В»;В« А він [Астреін] сидів, розширивши світлі божевільні очі й втупивши їх завжди в одну і ту ж точку на географічній карті В»;В« Коли він [фельдшер] залишався один і думав про доктора, то очі його наливалося кров'ю від цього довгого потаємного сказу, що став манією В»;В« Але вони ... не могли жити без цих звичних дріб'язкових взаємних образ, без цієї зудить, тривалої ненависті один до одного ... В»
Важке психологічне стан героїв, виражене за допомогою рядів слів зі значенням В«тривалістьВ» (Нескінченний, довгий, подовгу), В«одноманітністьВ» (звичний, одна і та ж, манія, завжди), підкреслюється в оповіданні і зображенням безлічі холодних, суворих зимових днів, що розкриває в тексті те ж значення:
В«А нескінченна, завзята, нездоланна зима все тривала і тривала. Трималися жорстокі морози, виблискували крижані краплі на голих деревах, носилися по полях крутяться снігові в'юни, по ночами голосно ухали, осідаючи, замети, червоні криваві зорі подовгу жевріли на небі, і тоді дим з труб виходив догори до зеленого небу прямими страшними стовпами; падав сніг великими, тихими, безнадійними пластівцями, падав цілі дні і цілі ночі, і гілки сосен гнулися від важких білих шапок В».
Всі деталі зимового пейзажу в оповіданні викликають майже фізичне відчуття затишності, холоду, асоціативно створюють картину мертвою, віковий нерухомості життя в селі. Пейзажні описи села Курши, де волею долі опинилися фельдшер і вчитель, посилюють почуття замкнутості, неможливості вирватися з цього світу:
В«Вони живуть удвох точно на безлюдному острові, що загубився серед сніжного океану. Іноді вчителю починає здаватися, що він, з тих пір як пам'ятає себе, нікуди не виїжджав з Курши, що зима ніколи не припинялася і ніколи не припиниться ... В»
Таке згущення похмурих фарб у різних компонентах тексту підготовляє трагічний фінал оповідання. З цього безпросвітного самотності, нескінченної ізоляції для героїв є тільки один вихід - смерть.
В оповіданнях Купріна один і той же пейзаж, вступаючи в паралельне співвідношення з портретом героя, описом його почуттів, думок, може бути носієм різних семантичних домінант, залежно від змін психологічного стану героя. У оповіданні В«ПохідВ» (1901) нічний перехід Інсарского полку зображений очима молодого підпоручика Яхонтова, який вперше бере участь у подібних маневрах. Первісне очікування від походу чогось незвичайного, цікавого змінюється відчуттям втоми, стомлення. Паралельно цій зміну почуттів героя в оповіданні виступає пейзаж. Осінній дощ приємний поручникові на початку розповіді: В«Все йому продовжує подобатися: ... нічліг на голій землі ...; здоровий апетит на привалах під затяжним дощем, освіжаючим тіло і змушує щоки приємно і сильно горіти В».
У другій частині розповіді дощ уже нудний, тужливий. Це відповідає зміні стану героя: В«І його власне життя здається йому в ці хвилини такою ж важкою, нудною і одноманітною, як ця дощова ніч, як ця нескінченна незнайома дорога В».
У розповіді х Купріна пейзаж може бути поєднана з іншими компонентами тексту за принципом контрасту, хоча цей вид зв'язку використовується письменником не так часто і широко, як паралельна зв'язок (В«БолотоВ», В«Чорна блискавкаВ», В«Світлий кінецьВ»).
В атмосферу російського глухого провінційного містечка, зануреного в мертву апатію, сон, вводить читача Купрін в оповіданні В«Чорна блискавкаВ» (1913). У зображенні міського товариства домінують лексико-семантичні групи значення В«ВульгарністьВ», В«застійВ». На зустрічі у доктора обговорюють події, що відбувалися В«Місяць-півтора томуВ», вимовляють В«фрази тисячолітньої давностіВ», п'ють, грають у карти, пліткують. Пейзаж протиставляється картинам вечори біля доктора:
«³тер до ночі зовсім ...
