абмалеСћваюць форму прадметаСћ, билі еквівалентния спакойнаму аповяду. Аднако специфіка обрізної гравюри на древе за-якiя виключаюць у критим, што яна захоСћвае СћмоСћнасць и декаратиСћнасць мови, Надав калі мастак Сћводзіць у дадатак да лініі штрихоСћку. Таму Сћ техніци ксілаграфіі Дзюрер не міг ствариць аб'емна-пластичнага ладу, та якога імкнуСћся доСћгія гали.Ен дамогся гетага Сћ різцевого гравюри на медзі. Апошняя, разам з малюнком, стала для яго Сћ юния гади школай авалодання прапорциямі и перспективай, а пазней дапамагла перадаць увесь комплекс уяСћленняСћ мастак аб фізічним и духоСћним ідеале Чалавек. p align="justify"> Яшче Сћ дзяцінстве Дзюрер пазнаеміСћся з асаблівасцямі технікі гравюри на медзі І з лепшимі яе Сћзорамі. Затим мастак пабиваСћ у Кольмар І, хоць НЕ засьпеСћ у живих найбуйнейшага гравера 15 стагоддзя Марціна Шонгауера, змог убачиць награвировал ім дошкі. Ужо раннія розчини Дзюрера Сћ гета техніци, такія як "Блудний син" 1496, дазваляюць казаць пра яго як пра вялікім майстр разца.Новая трактоСћка сюжету "блудного сина" з незвичайнай сілай паказала глибіню чалавечих пакут, и технічнае дасканаласць принеслі гета гравюри папулярнасць як у Нямеччине, так и за яе межамі.
Пачинаючи з 1500-х гадоСћ, мастак ставіць Перад сабой завдання авалодаць законамі навуковай перспективи и вивучиць прапорциі Чалавек и живел. Чи не задаволіСћшися емпіричним Метад, ен звяртаецца да прац древнерім-пейскіх аСћтараСћ и сваіх італьянскіх сучаснікаСћ. Адначасова Сћ різцевого гравюри Дзюрер пачинае випрацоСћваць палі СћяСћленні аб ідеальних пра-порциях ціла, пра пластичнай яго цельнасці, пра гарманічнай сувязі Чалавек з навакольним асяроддзем. Гетия пошукі аказалі СћплиСћ и на ксілаграфію гетага перияди; у приватнасці, адбіліся Сћ сериі "Жицце Мариі". p align="justify"> У гравюри Дзюрер часта СћводзіСћ малюнкі, якія можна разглядаць як винік яго штудійной ПРАЦІ. Прикладам служиць гравюра "Св. ЯСћстафій "1501. Сцена палявання дала майстру нагода прадставіць тут різни живел: сабак, кінь, аленя.З вялікай назіральнасцю Дзюрер перадае іх характерния асаблівасці, анатамічни будинак, прапорциі. У тієї пані годину мастак Сћмела спалучае експерименти з вобразнай виразнасці розчини, дамагаецца дзіСћнай яго цельнасці и натуральнасці, адводзячи пейзажу ролю аб'яднаСћчага пачатку. Багацце адценняСћ серабристага тони Сћзмацняе пригажосць Ліста. Вельмі шмат Дзюрер працаваСћ над вивученнем прапорций Чалавек. Крилата багіня Помста Немязіда (1500-1503), стоячих на кулі, пралятае над светам. Яе постаць належиць да ліку зав-вих, сканструяваних майстром у адпаведнасці з теорияй прапорций Вітрувія. Альо жиццевия назірання майстр Сћзялі гору над теаретичнимі разлікамі: Немязіда далека пекло класічнага ідеалу. Яна хутчей паходзіць на пишнотіла нямецкіх жанчин, чим на античния вобразе. Технічнае майстерства дасягае тут дасканаласці. Мастак пачинае Сћжо НЕ маляваць, а як би ляпіць форми: яни аб'емния и материяльния. p al...
