від художника правдивого, історично конкретного зображення дійсності в її революційному розвитку", що сполучається "з завданням виховання трудящих у дусі соціалізму" ("Статут Спілки письменників СРСР", 1934) [3]. Поняття В«реалізмВ» поєднане з визначенням В«соціалістичнийВ» народжували новий стиль у мистецтві і критиці. Його особливість полягала в тому, що створені художні твори за допомогою нового методу підпорядковувалися чільної державної ідеології. Тобто твори мистецтва радянського періоду стають мовником ідеологічних основ і В«вихователями пролетаріатуВ». Але крім офіційної лінії завжди було і неформатне мистецтво, яке викорінювалося усіма можливими способами. Хоча багато знаходили негожого і В«порочить радянську владуВ» у творах, де автори і не думали виносити якісь неугодні думки, які їм згодом приписували як критики, так і різні органи влади. Це наслідки надмірно великого тиску ідеологічною пропагандою і надмірного старання зробити мистецтво її знаряддям. Так в літературі і сценічному мистецтві було багато таких випадків, наприклад засудження останніх робіт Мейєрхольда і його експериментального театру, коли він відійшов від основної догматичної школи Станіславського і розвивав свої шукання в області умовного театру, в концепцію мистецтва соц. реалізму його творчість не поміщалося, а заборонити завжди простіше, ніж зрозуміти.
А з Камерним театром Таїрова була протилежна ситуація, після революції нова влада вимагала відмови від України всього В«старого і відсталогоВ» і проходило це не зовсім гладко, від театру був потрібний репертуар і постановки, які служили б дифірамбами В«світлого революційному майбутнього В». Протягом всього існування театру критики не раз піддавали спектаклі нападкам, основні закиди полягали в тому, що театр не відповідав ідейним завданням і йшов не в ногу з часом, ставив спектаклі, очорняти міць і велич соціалістичного передового держави. У 1936 році Таїров опинився в центрі великого ідеологічного скандалу. Він поставив у своєму театрі оперуфарс В«БогатиріВ» на музику Бородіна. Автором лібрето був відомий у той час більшовицький поет Дем'ян Бідний, який переробив лібрето драматурга XIX в. В. А. Крилова в зневажливому, сатиричному дусі. У цьому лібрето у характерному для Дем'яна Бєдного стилі висміювалися події давньоруської історії, головним чином Хрещення Русі. До цього часу театр Таїрова вже потрапив під опалу, і, до того ж, новий спектакль піддався несподіваною критиці з боку влади за спотворення подій російської історії. В«Недоліки спектаклю були розцінені як вираження чужих політичних тенденцій, що було пов'язано з характеристикою Камерного театру як театру" дійсно буржуазного ", даної Сталіним ще в 1929В» [5]. Критику цієї вистави і Камерного театру в цілому розділили багато відомих колеги Таїрова -
Мейєрхольд, Станіславський та ін театральні діячі, творили в теж час.
У 80х роках XX ст., з перебудовою, зміни...
