Новосибірський державний театральний інститут
ПОШУКИ Тадеуш Кантор: ШЛЯХИ РОЗВИТКУ тотально ТЕАТРУ
(реферат до державного міждисциплінарного теоретичного іспиту)
Виконала: студентка 4 курсу кваліфікації
«Артист драматичного театру і кіно» Богірова І.
Новосибірськ 2013
Введення
Уміння коротко і витончено формулювати думку - мистецтво поетів. Майстерність образного мислення, або мислення образами - мистецтво художників. Мало знайдеться країн, де зв'язок між театром і образотворчим мистецтвом так міцна, як у Польщі. Мало знайдеться країн, де спектаклі такі барвисті, а глядачі оплесками висловлюють своє захоплення декораціями, достатньо тільки розсунутися завісі. Мало є, нарешті, країн, де театральні художники стають режисерами (як Юзев Шайна, Тадеуш Кантор), а великі режисери-постановники мають художню освіту (як Конрад Свинарський і Анжей Вайда). [10]
Театральна діяльність Тадеуша Кантора кінця 50-80-х років XX століття стала однією з вершин світового театру. Але в Росії його знають не так предметно, багато чого нам ще належить дізнатися. Поки що він залишається для нас легендою і пояснюємося ми «про Кантора» іноді вигуками і на пальцях. Творчий шлях Кантора був украй індивідуальним, як буває у великих художників, авторське мистецтво пропорційно своєму творцеві - і я не бачу сенсу продовжувати їх театр без них. Або тоді доведеться вкрасти у художника всю систему мислення, душу, а це неможливо. У гіршому разі, як у живописі, вийде копія або підробка В інтерв'ю для «Одри» (травень 1989р) Кантор сказав: «Я не є ні рятівником театру, ні реформатором світу, нічим взагалі. Я просто роблю свою роботу, займаюся своєю справою і своєю творчістю. Метод, який я створив, годиться тільки для мене, він тільки для внутрішнього користування не для всіх. А взагалі-то я вважаю, що автору художнику не слід самому говорити про свій метод. Нехай про це говорять інші, але не він. Адже для нього це повітря і вода, в цій стихії він живе. У якомусь сенсі це навіть не тактовно і непристойно - говорити про свій метод ». [4] Мистецтво з великої літери про який писав, говорив і до якого прагнув художник, він трактує як вільне заняття, зосереджене тільки на вирішенні внутрішніх завдань, як мистецтво, не зобов'язані нікого вчити, наставляти й ідеологічно підковувати. Факти особистої біографії були перетворені на мистецтво. Ось у чому таємниця його парадоксального творчості: приватне минуле + авангард і його напряму. Всі бере початок у цьому предивними шлюбі, шлюбі всупереч природі, в якому народився цей геніальний урод - частково з духу театру, почасти з духу живопису, з самого життя. Вистави Тадеуша Кантора стали найбільш радикальним, найбільш очевидним явищем домінуючих в цю епоху тенденцій.
Завдання роботи:
. Охарактеризувати творчий шлях Тадеуша Кантора.
. Розглянути особливості режисерсько методу Кантора.
. Проаналізувати постановку вистави «Померлий клас».
Глава 1. Творча біографія Тадеуша Кантора
Польський театральний режисер, живописець, графік, сценограф Тадеуш Кантор народився 6 квітня 1915 У маленькому провінційному галицькому містечку Велеполе, яке він і прославив своїм однойменним спектаклем.
Кантор починав у 1930-і роки як художник авангардист в «Краківської групі» художників, таких же «розсерджених на офіційне мистецтво». Поряд з художньою творчістю в Кантор зрів образ власного театру, або скоріше світу. Спочатку він оформляв чужі вистави, потім прийшов до свого авторському театру, де поступово став єдиний у всіх особах - драматург, режисер, художник і навіть актор.
У 1933-1939 навчався у краківській Академії мистецтв на факультеті сценографії у професора К. Фріша. Перебуваючи в цей період під впливом символізму і експериментів німецького Баухауза, Кантор вже в стінах Академії показав (всього один раз) спектакль за мотивами п'єси «Смерть Тентанжіля» М. Метерлінка, в якому діяли маріонеткові фігури Служниць, і в якому вже тоді проявилася його тяга до Театру Художника. Рух у цьому напрямку визначило весь подальший творчий шлях Кантора і як сценографа, і як майстра пластичного авангарду, і як режисера.
У віці 27 років він заснував у Кракові Підпільний незалежний театр, де поставив «Балладіна» Ю. Словацького (1942) і «Повернення Одіссея» Станіслава Виспянського (1943). Після війни він підготував ряд авангардних сценографій в різних театрах (головним чином у Краківському театрі Стари ). У Б...
