чий початок. Так, застосування натуральних диатонических ладів, яке від стилістики російської селянської пісні і балакиревский принципів її обробки, зазвичай поєднується у Римського-Корсакова з простою трезвучной гармонізацією, використанням акордів побічних ступенів. Существен внесок композитора у розвиток колористичних можливостей гармонії. Спираючись на традиції "Руслана і Людмили", він створив до середини 90-х рр.. свою систему ладогармоніческого засобів (пов'язана, перш за все, зі сферою фантастичних образів), в основі якої - складні лади: збільшений, ланцюгової і особливо зменшений, з характерним звукорядом тон - півтон, так звана "гамма Римського-Корсакова".
Колористичні тенденції виявляються також у оркестровці, яку Римський-Корсаков розглядав як невід'ємну частину задуму ("одну зі сторін душі" твору). Він вводить в партитури численні інструментальні соло і, слідуючи заповітам Глінки, воліє звучання чистих тембрів густим змішаним фарбам. Яскравість і віртуозний блиск його оркестру поєднуються з прозорістю і легкістю фактури, що відрізняється бездоганною ясністю голосоведения. [9]
Велико культурно-історичне значення редакторської діяльності Римського-Корсакова, завдяки якій були опубліковані й виконані багато шедеврів російської музики Римського-Корсакова двічі готував до видання оперні партитури Глінки (спільно з Балакірєвим і Лядовим, 1877-81; з Глазуновим, до 100-річчя з дня народження Глінки, 1904). Двічі оркестрував "Кам'яного гостя" Даргомижського (1870 і 1897-1902). Разом з Глазуновим завершив, відредагував і частково оркестрував "Князя Ігоря" (1887-90) і інструментував ряд романсів Бородіна. Редакторської обробці Римського-Корсакова піддалося майже весь творчий доробок Мусоргського: він завершив, відредагував і оркестрував "Хованщина" (1881-83), здійснив свою редакцію і інструментування "Бориса Годунова" (1895-96, доповнив в 1906), а також вільну обробку та оркестрував редакцію симфонічної картини "Ніч на Лисій горі" (1886), відредагував і оркестрував ряд фрагментів незакінченої опери "Саламбо", симфонічні п'єси (Інтермеццо, Скерцо), хори. Римський-Корсаков підготував до видання рукопис "Одруження" (1906) і більшої частини камерно-вокальних творів (кілька з них інструментував). Ця величезна робота, що сприяла пропаганді творчості Мусоргського, не позбавлена ​​разом з тим внутрішньої суперечливості, так як зроблені Римським-Корсаковим редакції несуть глибокий відбиток його композиторської особистості, естетичних поглядів і смаків. В результаті характерні особливості стилю Мусоргського (насамперед інтонаційні, ладові, гармонійні) зазнали суттєвих змін. p align="justify"> Видатна роль у розвитку вітчизняної музичної культури належить Римського-Корсакова - педагогу, який виховав за 37 років роботи в консерваторії св. 200 композиторів, диригентів, музикознавців. Він був творцем композиторської школи. Серед його учнів - А.К. Глазунов, А. К. Лядов, А....
