знову вдивлятися в благородні лінії і настільки різноманітні контури цих пам'яток архітектури, нагадують нам про бурхливий розвиток капіталізму в Росії початку минулого століття. Московський неокласицизм має різні прояви. Особняки пройняті поетичним духом московського ампіру (особняк Шехтеля на Великій Садовій вулиці). Громадські споруди більш монументальні і представницькі, в них використані новітні для свого часу планувальні та конструктивні розв'язку: Київський вокзал, архітектори І.І. Рерберг, В.К. Олтаржевський; В«Діловий двірВ» (на сучасної Слов'янській площі), архітектор І.С. Кузнєцов; Аудиторний корпус Вищих жіночих курсів на Малій Пироговській вулиці, архітектор С.У. Соловйов. Деякі споруди органічно поєднують елементи неокласицизму і модерну, що особливо характерно для робіт І.А. Іванова-Шіца (Будівля Купецького клубу на Малій Дмитрівці). Іншим зразком служила архітектура Ренесансу (торговий дім Товариства В«ТрикутникВ» на Маросейка, архітектор М.С. Лялевич). Для цієї гілки неокласицизму характерні міць, парадність і монументальність, що згодом, вже в 1930-40-х рр.., стало одним з основних напрямів розвитку вітчизняного зодчества (споруди В.А. Щуко, В. Г. Гельфрейха, Л.В. Руднєва, І.В. Жолтовського, А.Г. Мордвинова і ін.)
Можна сказати, що класицизм і неокласицизм об'єднує раціоналізм архітектурних рішень, впорядкованість форм, звернення до ордерної системи декору. Хоча ці риси теж можна пояснити до багатьох напрямках в мистецтві. Класицизм взагалі спочатку представляв собою абсолютно окреме, єдине у своєму призначенні напрямок, коли неокласицизм грунтувався на класичних традиціях мистецтва античності, відродження та класицизму.
Список використаної літератури
1. Капелюшников Р.І. В« Неоінстітуціоналізм В». p> 2. Вітчизняні записки. Журнал для повільного читання.
