онально-конструктивні проблеми. p align="justify"> Процеси перебудови побуту та формування нових в соціальному відношенні типів будівель сформулювали нове соціальне замовлення не тільки в архітектурно-будівельній справі, а й у сфері обладнання інтер'єрів. Серед піонерів радянського дизайну, тих, хто включився в процес формування виробничого мистецтва в перші п'ятнадцять років після Жовтневої революції, можна умовно виділити три покоління. Художники першого покоління, як правило, ще до революції отримали систематичне художню освіту і активно брали участь у формуванні та розвитку лівих течій образотворчого мистецтва. Однією з важливих особливостей етапу становлення радянського дизайну було те, що в цьому виді творчості в ті роки майже не було художників, яких можна було б вважати тільки дизайнерами. Це В. Татлін, К. Малевич, А. Родченко, А. Веснін, Л. Попова, А. Лавинський, Л. Лисицький, А. Екстер, В. Степанова, Г. Клуцис, А. Ган та ін
Піонери радянського дизайну другого покоління - це ті, хто (за віком або з інших причин) не встиг до революції отримати систематичне художню освіту. Багато з них не мали достатніх професійних навичок, їм практично не від чого було відмовлятися у своїй творчості. Недостатня художня професіоналізація при орієнтації на образотворчу вигадку була характерна для другого покоління піонерів радянського дизайну. Багато хто з них, власне, ніколи й не були професійними художниками та скульпторами. Однак саме на них лягла основна вага масової практичної роботи. Якщо їх старші товариші в 30-і рр.., Тобто після того, як ідеї виробничого мистецтва втратили популярність, повернулися до своєї колишньої професії, то цим художникам-конструкторам нікуди було йти - вони так і залишилися працювати в галузі художнього оформлення. p align="justify"> Третє покоління - це ті, хто отримав систематичне дизайн-освіта на основних дизайнерських факультетах ВХУТЕМАСа - ВХУТЕИНа. Отримавши гарну технічну підготовку і кваліфікацію інженера-художника, багато з них у 30-і рр.. стали працювати архітекторами та інженерами. Як було зазначено раніше, визначальною для становлення радянського дизайну стала концепція виробничого мистецтва. В її основі лежать культурні теорії економіста Олександра Малиновського, в 1895 р. взяв псевдонім Богданов. Соціал-демократ, який перейшов на бік більшовиків у ході революційної кризи в 1903 р., Богданов в 1906 р. заснував організацію пролетарської культури, відому під назвою Пролеткульту. Це рух ставило перед собою мету відродження культури допомогою створення нової єдності науки, промисловості і мистецтва. Богданов вважав, що сверхнауці Тектология в змозі дати новому суспільству природні засоби для підйому як культури, так і матеріального виробництва, поставивши їх на більш високий рівень. У 1913 р. Богданов опублікував перший випуск своєї наукової праці по тектологии Загальна організац...
