>. Як сказано в передмові до каталогу виставки, утопія рухала історію Росії і містила в собі невідповідність дійсності , тому й оцінювати однозначно таке складне явище неможливо. Ідеологія авангардизму несе в собі руйнівну силу. У 1910 р., за словами Бердяєва, в Росії підростало хуліганський покоління . Агресивна молодь, в основному складається з ідейно переконаних і самовідданих нігілістів, ставила метою свого життя руйнування всіх культурних цінностей, що не могло не викликати занепокоєння культурних та розсудливих людей . Однак авангардизму завжди була притаманна й інша, комерційна сторона.
Свідоме нехтування школою і складністю образотворчої форми є найбільш легкий шлях, що привертає тих, кому подобається з великою вигодою для себе дурити простаків, недостатньо культурну публіку, малоосвічених критиків і неосвічених меценатів. Адже для того, щоб повною мірою усвідомити внутрішню порожнечу авангардизму потрібен чималий зоровий досвід . Чим елементарніше мистецтво, тим багатозначніше воно здається недосвідченому глядачеві. У нашій країні на етапі становлення дизайну формотворчих процеси протікали в надзвичайно своєрідних конкретно-історичних умовах. Головне - це прорив у нове, у якому поєдналися новаторські пошуки як общестілевой, так і соціальні, що і надало процесу становлення радянського дизайну ряд рис, принципово відрізняли його від процесів формування дизайну в інших країнах.
У Західній Європі формування дизайну в першій третині ХХ століття стимулювалося насамперед прагненням промислових фірм підвищити конкурентоспроможність своїх виробів на світових ринках. У Росії до революції подібне замовлення з боку промисловості ще не сформувався. Не було його і в перші післяреволюційні роки. Промисловість перебувала в такому стані, що питання дизайну не були першочерговими. У нашій країні головним імпульсом становлення дизайну була промисловість. p align="justify"> Рух це зародилося поза промислової сфери. З одного боку, воно спиралося на художників лівих течій, а з іншого - на теоретиків (істориків і мистецтвознавців). Тому виробниче мистецтво і мало яскраво виражений соціально-художній характер. Виробничники, як би від імені та за дорученням нового суспільства, сформулювали соціальне замовлення промисловості. Причому це соціальне замовлення носив багато в чому агітаційно-ідеологічний характер. Сферою докладання зароджувався дизайну були: святкове оформлення, плакат, реклама, книжкова продукція, оформлення виставок, театр і т. д. Це і визначило активну участь у ньому насамперед художників у перше п'ятиріччя (1917-1922 рр..). У наступне десятиліття розвитку радянського дизайну (1922-1932 рр..) Все більшого значення набувають соціально-типологічні та функці...
