ко зауважив Піссарро, "зрозуміло нас відхилили". Повинно бути завдяки Дюран-Рюель їхні картини виставлялися у французькому відділі Міжнародної виставки в Південному Кенсінгтоні в 1871 році, але, незважаючи на безліч коментарів про виставку в пресі, вони залишилися непоміченими. p> У 1871 році Моне дізнається про смерть батька і їде до Франції. По дорозі він відвідує Голландію, де, вражений пишнотою пейзажу, зупиняється на деякий час і пише кілька картин з вітряними млинами, відбиваються в безтурботних водах каналів. p> Після повернення звідти починається самий плідний період в його творчості, в 1872-1873 рр.. він створює одні з найкращих картин - "Бузок на сонці" (1873, ГМИИ, Москва), "Бульвар Капуцинів" (1873, ГМИИ, Москва), "Поле маків у Аржантея" (1873, Музей Орсе, Париж) та ін
Завдяки Мане <, з яким відтепер його пов'язує міцна дружба, він знаходить собі в Аржантеї на березі Сени будинок із садом, де може вирощувати квіти, які згодом стали справжньою пристрастю художника.
До нього часто приїжджав Ренуар: у той час вони дуже зблизилися, спільний мальовничий досвід вплинув не тільки на розвиток їхньої індивідуальної манери письма, а й на становлення імпресіонізму в цілому. Літо 1873 видалося розкішним. Вони часто писали одні й ті ж пейзажі, домагаючись дивовижних світлових і колірних ефектів дрібними, пульсуючими мазками, ніби нанесеними на полотно з пульверизатора. Більш ніколи їх роботи не будуть настільки схожими. У 1913 році, коли дві їх роботи на один і той же сюжет - плаваючі в ставку качки - були виставлені в галереї Дюран-Рюель, жоден з них не зміг визначити свою картину. У саду будинку Моне в Аржантейе вони писали один одного за роботою. Ренуар зобразив свого приятеля на тлі маси багатобарвних жоржин, яскраві тони яких посилюються жовтим і сірим кольором будинків на задньому плані. Будинки відтіняють і світіння легких хмар, ледь займаних жовтим світлом вечірнього сонця. Цей ідилічний період їх спільного захоплення світловими і колірними ефектами Моне з особливим блиском передав у картині, що зображує фасад його будинку: Камілла, що стоїть в дверях, і маленька фігурка Жана на майданчику, в солом'яному капелюшку з обручем у руці. Як і картина Ренуара, вона написана легкими, трепетними мазками, але тут є велика відмінність між докладно виписаної листям і майже згубленою трактуванням інших деталей: фігури Камілли і блакитних квіткових горщиків, розставлених перед будинком. p> Те літо для обох митців було виключно плідним, а для Моне не менше плідної виявилася і наступна зима. Ніколи раніше їх не захоплювала настільки сильна потреба висловити художніми засобами те, що вони бачили в даний момент, перетворити реальність свого зорового досвіду в яскраві, чисті кольори. p> У той час значно покращився і матеріальне становище художника: батьківську спадщину і придане дружини Камілли забезпечують сім'ї Моне певний достаток. Як і колись, час від часу він про...
