війни. Моне, будучи республіканцем, не хоче воювати за імперію і під цим приводом переховується в Англії. p> У Лондоні він зустрічає Добіньї і Піссарро, з яким працює над видами Темзи і туманами Гайд-парку. Для ефектів туману важко було вибрати час вдаліше. Зима 1870-1871 років в Лондоні - найгірша за всі століття. Присутність туману особливо відчувається у видах Моне на парламент, відкритий лише роком раніше, Грін-парк, Гайд-парк і Лондонський Пул. Він сам любив лондонський туман, в чому і зізнавався Рене Жімпелю: "Лондон мені подобається більше, ніж англійська сільська місцевість. Так, я обожнюю Лондон. Він як маса, як ансамбль, і при цьому такий простий. Найбільше мені подобається лондонський туман. Як англійські художники дев'ятнадцятого століття могли писати свої будинки цегла за цеглинкою? На своїх картинах вони зображували навіть цеглу, які вони навіть бачити не могли. Лондон я люблю тільки взимку. Влітку місто хороший своїми парками, але це не йде ні в яке порівняння із зимою і зимовими туманами: без туману Лондон не був би гарним містом. Туман надає йому дивовижну масштабність. Під його таємничим покровом одноманітні, масивні квартали стають грандіозними ". Згодом він буде неодноразово приїжджати до Лондона і напише більше лондонських пейзажів, ніж будь-який із знаменитих художників. p> У Лондоні і Моне і Піссарро багато працювали. Роки потому (в 1906 році) Піссарро писав англійської критику Уінфорду Дью-Хьорсту (у той час працював над книгою про імпресіоністів): "Ми з Моне захоплювалися лондонським пейзажем. Моне працював в парках, а я, живучи в Нижньому Норвуді, в той час чарівному передмісті, займався ефектами туману, снігу і весни. Ми писали з натури. Ми також відвідували музеї. Звичайно, ми були під враженням від акварелей і картин Тернера < і Констебла, полотен Старого Кроума. Ми захоплювалися Гейнсборо, Лоуренсом, Рейнолдсом та іншими, але особливо нас вражали пейзажисти, що розділяли наші погляди на пленер, світло і швидкоплинні ефекти. Серед сучасних художників нас зацікавили УАТС і Россетті. p> Добіньї знайомить Моне з французьким торговцем картинами Полем Дюран-Рюель. Живучи в Лондоні, Дюран-Рюель відкрив галерею на Бонд-стріт. Зустріч ця виявилася дуже важливою, оскільки саме Дюран-Рюель з довірою та інтересом поставився до творчості Моне та інших художників майбутньої імпресіоністської групи, і допомагав їм в організації виставок і продажу картин. За винятком другої виставки, в 1871 році, Дюран-Рюель представляв імпресіоністів на всіх виставках Товариства французьких художників. Часто виставлялися роботи Піссарро і Моне, а запитувані за них ціни свідчили про те, як сам Дюран-Рюель оцінював їх. На виставці в 1872 році види Норвуда і Сіденхема Піссарро оцінювалися по 25 гіней, а на наступний рік картина Моне "Будинок парламенту" продавалася за 30 гіней. p> Моне і Піссарро представили свої роботи на літню виставку Королівської Академії, але, як гір...
