ли проти видання цих молодих опусів Скрябіна. Тільки Лядов виразно підтримав Бєляєва, і останній прийняв на себе одноосібно рішення надрукувати речі відразу і назавжди полюбився йому нового композитора. Поступово творчість Скрябіна завойовувало всі боле і більш широке визнання, чого не мало сприяла публікація його твори М.П. Бєляєвим, призначав до того ж високі гонорари і заботившимся про їх поширення. Турбота Бєляєва поширювалася не тільки на твори Скрябіна, а й на самого композитора. Слідом за "Allegro appassionato" видавництво Бєляєва опублікувало Першу сонату, 12 етюдів, а так само прелюд і етюд для однієї лівої руки. У цих творах не тільки проявилося яскраве своєрідність Скрябіна, а й визначилося коло його творчих шукань, які так часто завершувалися створенням музичних образів незрівнянної краси. Перша соната - чи не саме трагедийное твір Скрябіна. Безпосередньо пов'язана із захворюванням руки, що викликав важкі переживання і болісні роздуми, соната ця містить сторінки схвильованої лірики, зосереджених роздумів чергуються з драматичними кульмінаціями, і завершується похоронним маршем. Саме емоційна складність музики Скрябіна, яка так само як її інтелектуалізм, визначилася вже в ранній період його творчості, зумовила в тій чи іншій мірі часте звертання композитора до сонатної формі. p align="justify"> драматургічної основи сонатної формою є розвиток і протиставлення контрастують образів, що приводить до ідейно емоційного підсумку. І якщо на початку таке конфліктне протиставлення обмежувалося двома образами, тобто музичними темами, називалися так само головне і побічною партіями, то вже у Бетховена, наприклад, до них додаються тема інтродукції, друга побічна та здобуває самостійне значення заключна партія, сукупність яких утворює експозиції . Скрябін рано звернувся до принципів сонатної, що сприяв широким художніх узагальнень. Образний лад Першої сонати відображає і вольову резолюція, відчувається в першій частині, і драматичні пориви, що втілюють прагнення перемогти відчай, викликане хворобою і загрозою краху надій і зафіксували в фіналі сонати - похоронному марші. Не можна не помітити, що у Першій сонаті емоційна напруженість досягається шляхом застосування великого арсеналу засобів виразності, включаючи многообразнейшие прийоми піаністичної техніки: рвучкі октави і важкі акорди змінюються чарівної ліричної кантиленою на тлі повнозвучних фигураций, в похоронному марші чутися гучна розгойдування дзвонів. Всі частини сонати характеризуються ретельної відпрацюванням кожної деталі. Такими достоїнствами, що стали характерними рисами стилю Скрябіна, відрізняються і його 12 етюдів для фортепіано, написані в 1894 році і вже наступного року видані Бєляєвим. У Росії не за довго до Скрябіна фортепіанні етюди писали А.Г. Рубінштейн, О.К. Лядов і С.М. Ляпунов. Але класичної висоти жанр російського фортепіанного етюду досяг саме у творчості Скрябіна. Подібно Шопену, Скрябін поєднував у своїх етюдах поемності з певної технічної за...
