івнічних подій і пропуск денних).
Жанр новели, що припускає волю письменника, можливість ставити екзистенційні питання, органічний самої перехідної епохи. І. Виноградов вказує на таку особливість новели, як «дослідницька цілеспрямованість» [16. С. 24]. Ймовірно, така риса новелістичного оповідання відкривала нові можливості для творчих інтенцій обох письменників. Незважаючи на зображення повсякденного життя в обох повістях (звичайні герої - художник Лугин, «недемоніческая» особистість, вчений-художник Ординов; двірники; картини сирого і брудного Петербурга) сюжети в них орієнтовані на парадоксальні повороти, тягу до незвичайності, що пов'язано з поділом простору творів на реальне і ірреальне. Таке суперечливе поєднання і є художньою особливістю жанру новели. Відкриті фінали обох повістей («Мурин не міг бути між ними. Рівно за три тижні він поїхав з дружиною до себе, в своє місце ... Я від двірника дізнався ... цей татарчонок, пам'ятаєте?» [9. Т. 1. С. 320]; «Він вже продавав речі, щоб підтримувати гру; він бачив, що неподалік та хвилина, коли йому нічого буде поставити на карту. Треба було на щось зважитися. Він зважився» [8.
Т. 4. С. 180]), багато в чому обумовлені питальній ситуацією, повинні припускати разнонаправлен-ність можливих майбутніх сюжетних проекцій, проте несподіванка цих фіналів і говорить про їх вичерпаності. В.М. Маркович відзначає, що «вихід за межі замкнутого оповіді про щось вже" підсумованому" , відкривали в ту пору великі жанри битопісательной прози» [17. С. 120-121]. Але такий вихід «за межі замкнутого оповідання» можна спостерігати як в «Штоссе», так і в «Господині», що визначається відкритими фіналами, а також характером взаємодії реального і ірреального просторів.
Досвід складання цілого з частин в «Герої нашого часу», який визначив унікальну «повноту враження» [3. С. 330], багато в чому характеризував напрямок подальшого пошуку Лермонтова. У «Штоссе» прийоми, властиві різним жанровим моделям, проникають один в одного, повідомляючи тексту глибоку синтетичность. Примітно й те, що дана форма залишилася незавершеною, замкнутості цілого тут вже не спостерігається. Через проблему жанрової своєрідності останнього твору Лермонтова проявляється основна тенденція російської літератури тієї епохи - спроба реалізації ідей нового мистецтва. Лермонтов вловив і передав, синтезуючи різні жанрові моделі, ту емоційну атмосферу, яка пізніше з'явиться в ранній творчості Достоєвського, в особливому поєднанні психологічних антитез, двойнічестве його героїв, амбівалентності хронотопів, виробленні наративних стратегій мениппеи.
Список літератури
Журавльова О.І. Оповідання і повість у Лермонтова / / Російська повість як форма часу. Томськ, 2002.
Удодов Б.Т. М.Ю. Лермонтов. Художня індивідуальність і творчі процеси. Воронеж, 1973.
Бєлінський В.Г. Вибране. М., 2010.
Канунова Ф.З. З історії російської повісті (Історико-літературне значення повістей М. Карамзіна). Томськ, 1967.
Канунова Ф.З. Проблема особистості і жанру / / Проблеми літературних жанрів. Томськ, 1972.
Казаков О.О. Повість в системі жанрів Ф.М. Достоєвського / / Російська повість як форма часу. Томськ, 2002.
Бахтін М.М. Форми часу і хронотопу в романі. Нариси з...
