ічної та ідеологічної складовими (більш складним в психологічному відношенні характером наділяється і герой). Можна визначити і хронотоп повісті «Господиня» як болючий, хворий, гарячковий. Світ конклаву, мар-гінальние, в якому опиняються і Лугин, і Орди-нов, розвиває драматичні проекції повістей (у цьому сенсі емоційність баладного хронотопу в «Штоссе» є визначальною).
Ще однією об'єднуючою рисою двох жанрів - повісті й балади - в «Штоссе» можна назвати особливий тип психологізму, в основі якого - фантастичний елемент. Сюжетні колізії, героїв і хронотопно моделі в повісті «Господиня» можна розглядати також з двох позицій: реальною і фантастичною. З одного боку, зберігається зовнішня рамка «петербурзької повісті», з іншого боку, кожен з рівнів твору має фантастичну проекцію. Тому фантастичну повість можна виділити як ще одну жанрову різновид «Штосса» і «Господині». Час створення повістей (незважаючи на відмінність між 1830-ми і 1840-ми рр.). Провокувало актуалізацію примарності, міражного, фантастичності. Однак фантастичність повісті Достоєвського не збігається з фантастичністю «Штосса». У «Штоссе» явив тип неявній фантастики, наявність якої передбачає можливість подвійної мотивування (правдоподібність і ірраціональність), галюцинація Лугіна може бути пояснена з точки зору фізіології, хвороби. Прийомом вираження фантастичного в «Штоссе» і є галюцинація героя, його божевілля. У світі Достоєвського фантастична вже сама дійсність, буденність. Але це не просте проходження гоголівського баченню «повсякденного» дійсності як ненормальною, неприродною, міражної, шлях Достоєвського в розкритті таємниць, насамперед - людської: усвідомлення буття людського духу як загадкового явища: «Людина є таємниця. Її треба розгадувати, і якщо будеш її разгади?? Ать все життя, то не кажи, що втратив час; я займаюся цією таємницею, бо хочу бути людиною »[9. Т. 28. С. 63]. Як зазначав сам письменник, «хвороби і хворобливе настрій в корені самого нашого суспільства» [14. С. 63]. Таким чином, «Господиню» можна визначити як нову модель фантастичної повісті. Існування Ор-Динова поза зв'язків і відносин компенсується існуванням його в видіннях і мареннях. Фантастика ж тут вже не занурена в психологію і побут людини, а сама є їх властивістю. І це також є одним із шляхів жанрового пошуку.
Дослідники також відзначають новелістичний характер двох творів. Саме в новелі вперше здійснилося художнє багатостороннє освоєння особистої, приватного життя людей, і власне романна форма бере свій початок в новелі (жанр ренесансної новели). Версія В.Е. Вацуро про новелістичної природі повісті «Штосс» пов'язана з визначенням їм повісті як «літературної жарти», містифікації, а жанр новели «зберігає сліди свого походження з усного анекдоту» [15. С. 249]. Основою розвитку дії в «Штоссе» Т.Т. Уразаева називає «психологічний експеримент героя над ідеєю приречення» [10. С. 7], який спостерігається і в новелах «Героя нашого часу». Т. Т. Ураза-єва відзначає ще такі риси наративу Лермонтова, як напруженість розповіді, інтенсивність сюжету, динамізм дії, сценічність (варто зазначити, що твір створювалося для читання в гуртку), діалогічність сцен. Таким чином, підкреслена важлива зв'язок жанру новели з драмою, що знайшло своє відображення в рецептивної моделі балади Гете. Драматизм як основний жанровий ознака новели в «Штоссе» проявляється не тільки на змістовному рівні, а й на структурно-композиційному (вибір тільки оп...
