Східні жінки Лермонтова не позбавлені витонченості, вони, навпаки, прекрасні: Тамара з «Демона» і Бела - яскраві тому приклади. Бєлінський пише так про одну зі сцен в «Белі»: «Він взяв її руку і став її умовляти, щоб вона його поцілувала, вона слабо захищалася, тільки повторювала« поджалуста, поджалуста, не нада, не нада! ». Яка граціозна, і, в той же час яка вірна натурі риса характеру! Природа ніде не суперечить собі, і глубокость почуття, гідності і граціозність безпосередності так само іноді вражає і в дикій черкешенку, як і в освіченій жінці вищого тону. Чуючи «поджалуста, поджалуста» ви бачите перед собою цю чарівну, чорнооку Белу, полудикую дочка вільних ущелин, і вас так само вражає в ній ця особливість жіночності, яка складає всю чарівність жінок ».
.3 Зображення Кавказу в живописі М.Ю. Лермонтова
Лермонтову-письменникові завжди допомагав Лермонтов-художник. Найбільш цікаві пейзажі, виконані маслом, - «Вид П'ятигорська», «Кавказький вид з сакль» («Військово-Грузинська дорога поблизу Мцхета», «Вид гори Хрестовій», «Вид Тифліса», «Околиці селища Карагач» («Кавказький вид з верблюдами ») та інші (всі 1837 - 1828). Будь кавказька панорам Лермонтова - це як би малий фрагмент всесвіту, тим не менш, який висловив всю нескінченність світобудови. Руїни, монастирі, храми, ліплячи на схилах гір, представляються глядачеві природними вкрапленнями в природний ландшафт. Вписані в кожен пейзаж фігурки людей - вершники, погоничі і верблюди, грузинки набирають в Курі воду, - підпорядковані наперед заданого ритму; їх малий масштаб підкреслює космічну безмір цілого. Але незважаючи на романтичну інтонацію, лермонтовські панорами, як показав дослідник його творчості Іраклій Андроник, багато в чому збігаються з реальною топографією зображуваних місць, а крім того, з описом цих місць в творах. В цьому переконуєшся, знайомлячись з виявленою в наш час лермонтовской картиною «Вид Хрестовій гори». На невеликому картоні олійними фарбами поет намалював один з чудових гірських пейзажів, так жваво нагадує нам замальовки з «Бели». Перед нами в обрамленні суворих скель височіє вкрита снігом гора, вершину якої вінчає кам'яний хрест. Огинаючи її, по схилу проходить ждорога, внизу, вириваючись їх глибоких розпадин, зливаються разом два бурхливих гірських потоку. А вище на тлі блакитного неба бекає гряда далеких гір, як би розчиняючись в прозорому повітрі, яким напоєна вся картина. Мимоволі на пам'ять разом з текстом роману приходять рядки з листа поета до Святослава Раєвському, де він ділиться враженнями від Військово-Грузинської дороги: «Лазив на снігову (Хрестову) гору, на самий верх, що не зовсім легко - звідти видно половина Грузії як на блюдечку, і, право, Я не беруся об'єднати або описати цього дивного почуття: для мене гірське повітря - бальзам, хандра до біса, серце б'ється, груди високо дихає - нічого не треба в цю хвилину; так сидів би та дивився ціле життя ». Але при всьому правдоподібності картини ми, на жаль, не зможемо відшукати на натурі її справжній прообраз, та й в описі Хрестового перевалу за романом є розбіжності з малюнком. Деякі лермонтоведи намагалися пояснити це збірним характером картини та елементами художньої фантазії автора. Але це не відповідає істині. Справа в тому, що Лермонтовський краєвид, як це підмітив один з досліджень А. Симченко, представлений в перевернутому вигляді, в так званому зерокальном відображенні, і гранично стислий по горизонтал...
